Movie of the month 我看電影

電影, 可算是我生活中不可或缺的娛樂.
以住一星期會到戲院看四齣電影.
但近年工作上太忙了, 但仍保持一個月看兩部電影,
再加上影帶,DVD和VCD....仍然帶來無窮的樂趣.
以下是最近自己所看的電影,
有的是好看, 有的卻很差. 如果你也有你所喜愛的電影, 可以電郵給本人.
並由誠邀影迷王進先生為大家介紹
心水DVD . 請大家多多指教

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Taxi Zum Klo

13/10/2003

上期介紹過一部美國近代的基片: "Lie Down With Dogs", 今次我會帶大家回到1981年的西德. 這部"Taxi Zum Klo"(Taxi to toliet)的電影, 我早巳於很多年前已欣賞過這片的錄影帶, 但近日我找到了DVD版本. 再次重看這部被譽為最真實的同志電影.
故事講及一位小學教師Frank, 一直都是到處留情. 直至遇上小個子Bernd, 他們深深愛上對方. 但是Frank的本性問題不能為一顆樹放棄整個森林, 同居後他仍舊出外治遊. Bernd心知Frank的本性, 唯有離開他.
為何被譽為最真實? 因為導演以第一身角度去引領觀眾暢遊當時西德的各"同志釣魚"基地. 還有在那時, 並未有一部電影不誇不大的真實展示同志的生活. 香港也要隔了近十幾年後出了部不知所謂的"假男假女".
"Taxi Zum Klo"中, 有些"四級"的性場面令人咋舌, (於英國錄影帶版本內大多數性交場面都被刪去) 但畢竟那時"前愛滋"的時代, 於現時來看那些場面確是危險.

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捕風捉「影」

作者簡介:

王進, 原名黃學勤, 快將三十歲的他, 仍然向左走, 仍然跟父母一起住.
中學畢業的他, 修讀過會計課程, 平日比較文靜, 也不大愛說話. 不過, 他受父母影響, 自小便酷愛電影. 其實, 不少人會問王進對電影有何偏好. 我真的說不出口, 因為看電影是一種享受, 要看罷才知道好壞的.
他在12月21日生日, 生肖屬牛, 星座是人馬座.
他有五呎十吋高, 但肯定他的樣子不會特別俊俏, 因為他有點胖. 他有一副長臉, 一對大眼睛, 一個直直的鼻子, 一束烏黑兼濃密的短髮.
他除了喜歡電影, 也喜歡各式各樣的文娛活動. 平時又喜歡寫作和填詞. 唯一美中不足的是他不懂演奏任何樂器. 他曾經學過話劇和現代舞.
相信說到這裡, 大家都對他有一點頭緒吧.

王進跟你講DVD

今週會介紹《致命身份》(Identity)及重溫《成晚囉囉攣》. 在觀看時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《致命身份》
(2003, 由《地頭龍》James MANGOLD執導)

18/12/2003

故事講述:「一個下雨的晚上, 愛莉絲(Lelia Kenzle)和家人上路, 就在丈夫更換輪胎時, 遭無良司機撞下後, 再給艾德(《情有獨鍾》尊古錫)的車再次碰下, 結果, 她血如泉湧. 愛莉絲的兒子Timothy(Bret LOEHR)表面是名乖巧的孩子, 內裡卻是深不可測. 囂張的過氣女星嘉露琳(《殺死人的溫柔》Rebecca DEMORNAY)先遭謀害, 在她的身旁留下10號客房的鎖匙. 這個令氣氛變得緊張, 大家都對別的住客, 就連旅舍職員, 都成為疑兇. 羅探員(《忠奸道》雷利奧達)在押送囚犯到另一處, 夜了要找地方竭竭. 一夜之間, 發生了五宗命案, 而被罵作妓女的Paris(《人間失格》Amanda PEET)僥倖生存, 但好景不常, 她找到旅館的1號客房鎖匙, 到底這個是否死亡預告呢?」
首先, 大家第一印象會認為此片玩心理為主, 你是對的. 不過, 你其實還是錯, 因為以上所說的袛是電影的其中一條主線, 其實此片還有另一主線, 就是描寫殺人犯行刑前的各樣, 這部份筆者沒有提及, 因為我想大家親自去看, 這個亦十分有趣.
導演在Girl Interrupted中, 拍出了女主角素珊姬遜(雲露娜韋達)因為家人認為她有問題而被迫入精神病院. 今次描寫了人群之中互不信任的特性. 在兇案發生後, 人變得脆弱了. 因我們對於其餘的人不熟悉, 開始各懷鬼胎, 即使眾人仍有信任, 卻買少見少. 總之: 兇手未出現前, 生還的都是疑兇. 無論你說甚麼, 都再不重要. 因為每人遭嫌疑的機會都一樣, 無論是甲乙丙丁, 都逃不過這厄運.
為何一定要選雨夜發生呢? 因為下著傾盆大雨, 任何人都會找地方避雨. 這迎合了做案的條件. 再加上這裡是巧有洪水, 故無路可折返, 故無法不在此借宿一宵, 因為十個人互不相識, 一個有問題時, 隨時會令其他人無辜成為代罪羔羊, 而兇手便可乘機逃之夭夭, 而其他人則慒然不知.
為何無人能逃得過魔掌呢? 因為兇手早知道每人的弱點, 於是, 便可找到最好的方法去滅口, 加上他製造了假象, 令剩下的人去猜, 這個令觀眾不寒而慄. 他沒有給你看到十條屍體, 這個也是聰明的, 因為疑兇的舖排不應完全的揭露. 他幹掉几個就夠了. 因他每次殺人時, 都會留下客房鎖匙, 即使我們眼見現在留下哪條鎖匙, 都已知道有多少人生還. 到Paris一個生還, 我們不能不讓觀眾知道, 因為我們要看看到底她會否戰勝這惡魔?
尊古錫演得十分好, 好過要他演動作片《驚天動地》. 或許此片太靠他吸引觀眾, 令影片亦難有耐力, 因為他始終是「一線尾二線頭」的演員, 又不夠知名度, 慣看名星的一群仍會避之則吉.
筆者認為此片的故事引人入勝, 即使未到最高的質素, 仍然是不俗的選擇.
註: 尊古錫, 另譯作約翰庫薩克的美國演員, 除了有《子彈橫飛百老匯》外, 還有《失戀流行榜》和《情有獨鍾》.

好片重溫: 《成晚囉囉攣》
(1999, 由占霍爾 Jim Fall執導)

18/12/2003

故事講述:「音樂人基比奧(基斯頓坎貝爾)為可人兒嘉芙蓮(托莉史柏寧)爭取到難得機會. 之後, 他到酒吧娛樂, 初遇跳熱舞的馬克(約翰保羅彼托), 當晚曾一度吵架, 到底馬克會否回頭找基比奧嗎?」
同志電影一般給人的印象都是激烈的, 不過自從《愈愛愈美麗》出現之後, 大家開始明白到同性之愛不是由性連繫, 原來一切從好奇開始. 兩個素未謀面的人, 互相牽引, 那時我們不會太計較對方是男是女, 即使旁人怎樣去暗示他們不應接近, 卻擋不了這份暖意. 因為心中的感覺才最重要, 一旦種下情思, 就不可斬斷.
而《成晚囉囉攣》亦是一樣, 表現了青春活力, 兩人素未謀面, 一個是害羞的作曲家, 一個是奔放的脫衣舞男, 本來互不相識, 而舞男又以為作曲家會打鐵趁熱, 卻原來是另一回事. 作曲家到底會否因為別人的閒言閒語而丟下舞男? 這一切就盡寫出了同志在社會中還是受到正常人虧待的例子. 同時, 更寫到一個人對個人性向不清楚時, 心裡的那份迷惘. 觀眾不必是百分百同志, 也能體會到基比奧的心情.
故事雖然有點戲劇性, 但其實十分貼近現實, 所以很易引起觀眾共鳴. 後生仔愛三五成群, 胡扯一番, 說說笑笑又一天, 或者這就是青春. 他們剛開始認識自我, 以前不會關心的, 現在也開始關心, 尤其是談情說愛, 因為未知性向, 他們唯有千試萬試. 有時候發現到性向本應開心的, 袛是若跟常人不同, 就會避而不談. 正常人會認為同性戀是嘔心的, 於是, 他們隨便拿來開玩笑. 可惜, 他們沒有顧及同性戀者的感受. 他們以為說說笑不俗, 卻不知甚麼時候應停下來. 結果, 僵化了各人努力建造的情誼.
結局, 舞男和作曲家冰釋前嫌, 最令我感動. 因為他終於看清了對方, 更渴望有進一步的發展. 愛情往往都是由誤解開始. 我們袛要有一顆向容別人的心, 就是有愛在.
簡言之: 筆者認為《成》是部清新的電影, 劇本寫得比較溫和, 故非同性戀觀眾的也會看得津津有味.
註: 同志片中, 主角比較年輕的還有《愈愛愈美麗》, BC Sunday在早前亦重映.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

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今週會介紹《法拉利傳》及重溫描寫電影業眾生相的C.Q.. 在觀看時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《法拉利傳》
(2002, 由CARLO CARLEI執導)

11/12/2003

故事講述:「安素法拉利(SERGIO CASTELLITTO)自小便喜歡跑車, 故決意開工廠製造, 几經辛苦, 才找到全國最頂尖的設計師幫手, 而其首段婚姻並不圓滿, 妻子不明白丈夫對工作的熱誠, 常埋怨他不顧家, 她為他誕下了兒子, Dino(Matthew BOSE), 因為患了不治之症, 英年早逝; 而第二任太太為他誕下了PIERO(PIETRO RAGUSA), 到底這段婚姻又能維持多久呢? 為了圓車手夢, 有人訛稱為某某車手的兒子, 而他的背影令法拉利想起亡子Dino. 而現職車手吉列(MATTEO ANGIUS)的事業如日方中, 法拉利卻勸他退癮, 因為他不想吉列步他後塵, 為個人事業而輸掉了家庭…」
人物傳記從來都是歐美電影最愛選擇的題材, 拍得好不好, 就要看編劇的功力. 今次我認為都不乏可觀性, 袛是故事可以寫得更多. 我喜歡編劇以訛稱記者的陌生人為引子, 令故事變得較特別, 不再像以往一樣, 袛顧不斷的說人物的故事. 當大家不清楚陌生人的背景, 你會以為他是一名真正的記者, 但慢慢地揭開他的來意, 其實這個安排是聰明的. 因為不是每個角色都需要一開始才要給觀眾知道他是甚麼人, 反而有點神秘感會令角色更見魅力.
故事也探討了沒有人能夠平衡事業和家庭兩方面, 結果, 被迫要放棄其中一面, 男性為了養家, 多會犧牲跟妻兒共處的時間, 法拉利亦有相同的決定, 結果, 和妻子的關係都不太好, 作為妻子的當然有權埋怨丈夫, 袛是沒有諒解別人的心, 再努力也補救不了已觸礁的婚姻. 無論對同事, 對家人, 他都未能忠實, 因為他明知自己做不到, 為了令每個人都安心, 無意之中也要哄騙他們. 可是, 每個人在一生中都是如此, 這亦是無可避免的. 不說謊就不是人, 這話也有它的道理.
Dino雖然知道父親撒謊, 但永遠維護他. 原因是他明白到他是逼得不已, 縱然兒子快要撒手塵寰, 也沒有生父親的氣, 這裡正好表現出愛的真諦, 就是要懂得互相包容. 不要因小事, 而壞了一切. 袛是又有多少人能真正做到呢?
或許是為電視台拍攝, 資金較少, 拍得不夠完美也可理喻,.幸而導演和編劇仍能把故事完完整整的交代, 這個已算不錯, 想拍得好一些, 可能有點難度.
筆者認為此片故事不俗, 但製作方面受到牽制, 未能達到最高水準, 不過, 一看無妨.
註: 沙治奧卡斯泰列圖的作品包括《星光伴我心延續篇》和較近期的德國電影《美味關係》.

好片重溫: C.Q. (2001, Roman COPPOLA執導)

11/12/2003

註: 此碟袛有一區碟, 可於百視達租到.
故事講述:「保羅(《雷霆救兵》耶利米戴維斯)一心想成名, 卻遭電影公司留難, 要他改新片的結局, 在其片中的蜻蜓女郎(Angela LINDVALL)是惹火尤物. 而因為要追夢, 保羅冷落女友瑪蓮(《兩極天使》伊波蒂布徹茲), 女的對男的有點不滿. 到底他能完成他那部心目中的作品呢?」
首先, 筆者看此片, 發現導演想向杜魯福的《戲中戲》致敬, 當中有不少場口位都很似《戲中戲》. 以下是其中數點:
兩部電影的主角都是電影人, 一樣要解決不少問題: 《戲中戲》中導演事無大小都要作果敢決定. 他亦要引導演員入戲, 惜同時又要輔導他們. 而此片的保羅亦要盡快完成電影的結局. 他想比較含蓄, 但片商想他拍得炫目;
兩部電影都有電影製作流程的詳細描寫: 《戲中戲》的開首表面上是一部普通電影, 但其實是有人在拍戲. 其中也加插了不少拍戲的情節. 而此片亦有不少, 還破例在「特別收錄」的環節, 把片中所拍電影的兩個版本公開;
兩部電影都說出了電影世界跟現實世界的分別: 電影世界比較虛無飄渺, 也富幻想力, 較易引起現實世界的失落人注意, 因為現實世界中的問題未必每次都能迎刃而解. 電影世界可以十分的童話, 但現實卻不容你選擇, 這是殘酷的, 可是, 我們也得接受.
羅曼要選這個題材, 我都怕會拍得一般, 因為導演同時要處理男主角的三個處境: (1)作為男友, 要決定留住或離開女友; (2)作為導演, 他要完成他的電影; 及 (3)作為電影人, 他又要跟投資者不斷周旋. 幸而導演處理得有條不紊, 令觀眾看得舒服.
選角亦十分出色, 男、女主角選得十分好. 耶利米和伊波蒂都演得入型入格. 而Angela就真的是一個魅惑, 她的眼神很迷人, 或許外表不算突出, 但我認為角色仍十分適合她.
筆者認為此片拍得不俗, 當然未算大師級, 不過, 我相信羅曼會前途無限.
註: 羅曼的爸爸正是執導《教父》系列的Francis Ford COPPOLA.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹The Truth about Charlie及重溫重拍《富貴浮雲》的《愛你有錢途》.
在觀看時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: The Truth about Charlie
(2002, 由喬納頓狄米 Jonathan DEMME執導)

13/11/2003

故事講述:「惠芝(《職業特工隊 2》芬迪紐頓)突聞丈夫死亡, 他留下了線索, 而一天她認識了身份神秘的約書亞(《奪金三王》麥克華保), 他一心為她追查真相. 其間, 善心人巴先生(添羅賓斯)說他知道死亡事件的真相, 令她鬆一口氣, 但一天她跟自稱戴卡森親信的陌生人相約, 卻之後發現他是約書亞. 到底約書亞的真正身份是甚麼呢? 另有三個人不斷向惠芝狂追不捨. 到底是為了甚麼呢?」
筆者看此片, 是因為狄米重拍上世紀六十年代的經典之作《花都奇遇結良緣》. 當然, 我要讚讚編劇, 他十分聰明, 沒有完全的翻拍一次, 而是參考了原著故事的主線, 再為戲中角色注入全新的背景, 令觀眾更易投入其中. 這個是此片做得不俗的地方之一.
兩位主角的選配也好, 麥克華保不算俊俏, 也不算型格, 但勝在可塑性不低, 比麥戴蒙略勝一籌. 既然男主角外表一般, 負責選角的人士也不會選一個特別美麗的女演員, 否則, 便搶了鏡, 完全破壞了故事的結構. 而芬迪樣子順眼, 又不會是大美人, 配麥克也有一定的說服力, 至少, 配他比配湯告魯斯好看得多. 或許麥克未有一個令人抹齒難忘的角色, 所以他仍需努力.
到底重拍版本會否比原版遜色呢? 當然, 這個答案不可太過肯定. 因為不同時代的觀眾對電影的要求有異, 兩個版本相差近四十年, 社會風氣的改變也較明顯. 現在主要吸引的是十來廿歲, 他們活力充沛, 若電影以文戲為主, 未必吸引到他們的注意. 於是, 導演亦盡可能加入多一些官能刺激. 幸而他沒有給筆者過份沉溺的感覺. 雖然多了動作, 但文戲方面仍保持一定水準. 這就是我想讚的.
我也十分喜歡電影的結局, 到底有甚麼特別呢? 這個當然要留給觀眾去找答案, 而另一方面, 編劇對寶物的事也處理得十分好. 雖然中段已經提示了觀眾, 也這裡又聰明地製造了反高潮, 哪到底誰可以奪得呢? 到底寶物的下落會否跟之前做過的某些事有關呢? 這些他都寫得很好. 反觀以查理故事為開場白, 我認為是不智的. 因為查理如何死去, 其實不是故事的主線. 編劇袛需輕描淡寫就算, 由妻子發現丈夫陣亡的事實開始, 作為開端, 會令故事更有神秘感.
筆者認為此片雖不是狄米多來最好的一部, 但他算捉到一點神髓. 故仍值一試.
註: 喬納頓狄米最出名的作品就是《沉默的羔羊》. 而於新作The Truth about Charlie中的氣氛營造都算不俗.

昔日光影: 《愛你有錢途》
(2002, 由史提芬貝偉 STEPHEN BRILL執導)

13/11/2003

故事講述:「住在小鎮的平凡小子(亞當辛迪拿), 突然知道自己將接收親戚留下的一筆鉅款, 而這事吸引了女記者芭琵(雲露娜韋達)的注意, 本來兩人情投意合, 袛是當他發現被她出賣後, 他心裡很不快樂, 到底他會如願得到那筆錢嗎?」
亞當辛迪拿一直給觀眾的印象都是戇直和天真, 外表平凡的他, 要演活一個不問世事的人並不是最難, 最難就要說服觀眾他是一個富有人家的親信. 因為他們心裡的尺早有量度, 多認為花花公子應該知書識禮, 風度翩翩. 而亞當卻不能給人這種感覺. 再且, 少爺做事不會太似一般人的隨便, 也不會太過貪玩的. 於是, 這一點令此片吸引力大減.
故事不及原版, 因為重拍版的編劇雖然要把男主角平民化, 但亦不應該將之卡通化. 主要原因是觀眾先入為主, 認為富家子弟應是一臉正經, 有幽默感都可以, 但絕不會太隨便, 這一來有失尊嚴, 二來又令觀眾質疑他的正身. 編劇都算有自知之明, 他都不敢加入太多笑料, 因明白觀眾都想看一個愛情童話, 而不是一部通俗喜劇.
新加的內容也許令到故事複雜了, 雖然可見編劇的心思, 但是觀眾想看的不是這樣, 我寧願編劇以男、女主角的爭端為主線, 而介紹少爺的段落可以從簡. 因為愛情線會比較有吸引力. 他們能從此處得到心中的夢想, 也可同時感受到受傷之痛楚. 當中的離離合合, 才足以令人動容的.
女主角一直以為隨男主角一定會發達, 但後來發現一個好男人比黃金千兩更重要. 因人的一生之中, 有些東西是錢賣不到的. 金錢要有, 可惜就算有, 不一定換到快樂. 人所以感生活富足, 不是因為有錢, 而是找到自己的心頭好. 你同意嗎?
簡言之: 筆者認為《愛》若能避免強加笑料, 都應該是十分可觀的.
註: 亞當辛迪拿全憑《愛情o黎料》成名, 然後, 再以《水壼出英雄》及《超級爸爸爹》成為美國當紅年青演員. 可是, 想演一些較正經的角色, 似乎未能廣為接受.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹《慾中罪》(The Unsaid)及重溫《教父 3》. 兩部片同樣由安迪加西亞主演的電影, 在觀看時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《慾中罪》
(2001, 由湯麥洛格連 TOM MCLOUGHLIN執導)

10/11/2003

故事講述:「自米高(安迪加西亞)喪子後, 心裡不快, 而其女兒雪莉(Linda CARDELLINI)跟他不再談話. 而好友芭芭拉(泰莉寶洛)一天找米高復出, 為間題少年湯(Vincent KARTHHEISER)作離院前最後評估. 不久, 米高發現湯有點問題. 為何他要設陣欺騙…」
首先, 筆者看《慾中罪》, 是因為故事在某程度上涉及心理角力, 早前的《雙雄》都一樣玩這種, 但似乎今次玩得更出色. 至少, 作為觀眾的我, 會認為劇本寫得較好, 因為兩個主角的內心都有著潛藏的痛楚, 兩個人都需要別人開解, 就是一個芭芭拉, 把兩個不同世界的人連成一體.
而此片想討論的話題就是「一個人應如何面對困境, 我們應將它永久的放在心內, 還是找人開解好呢?」男人為了保護強者的型像, 寧願保持沉默, 因為心裡總認為一切會淡忘的. 可是, 日子久了, 又不想讓人家幫助他的話, 可能到最終會失控, 嚴重到哪個地步, 就因人而異.
為何要兩個主角遇上不幸呢? 因為這樣湯才能掌控到米高, 反觀若米高那邊廂沒事發生, 他就不能跟湯比下去. 筆者不是要求大家同情米高和湯, 袛是一個有問題, 而另一方無的話, 就不是一場拍案叫絕的角力賽. 若兩人都需解開心結, 當中的過程會相當有趣.
沒有驚嚇氣氛是正常不過, 因為本身導演不是想嚇唬觀眾, 他本意想描寫克服心魔的方法. 這一點在主角身上特別明顯: 米高要治理喪子之痛, 所以決定不做診症, 這有用嗎? 我認為可能這樣做反會令他更加痛苦, 因為有精神寄託的人, 就不會舊事重提, 更易振作起來; 而湯一直都認為媽媽的死是自己的錯, 他又有錯嗎? 他的確犯了錯, 但母親也應負責任, 因為發生關係是男女兩人同意下, 才能成事; 至於, 雪莉因為父親沒有向她交代哥哥的死, 而恨了他, 亦是人之常情. 不過, 她未明白父親的苦衷, 她會認為父親應告訴她這回事. 每個人都有一扇上鎖的門, 能否打開, 就要看自己能否在事過境遷後, 完全的豁出去.
筆者認為此片拍得引人入勝, 當然, 它未算最出色, 但值得試試.
註: 其實, 單計去年, 安迪加西亞分別拍了《迷失極樂園》及《盜海豪情》.

好片重溫: 《教父 3》(1990, 由哥普拉執導)

10/11/2003

故事講述:「米高(艾爾柏仙奴)在紐約坐大, 漸漸不放別人在眼內. 一天, 文仙尼 (安迪加西亞)渴望能加入古連良家族, 掌管他們的生意. 到底固執的米高會否圓其心願呢? 一次看大兒子的歌唱表演後, 他步出劇院便遭槍斃, 到底他可活下去嗎?」
在筆者初期為Anthony寫專欄時, 寫過《教父 2》, 當時他對二部曲讚不絕口, 他更指出該片最好看的地方就是父子兩人的對立個性, 突顯了權力在不同的人身上, 會有不同效果. 我們也可親眼目睹米高(艾爾柏仙奴)的勢力日漸強大, 理應戥他開心才對. 他表面很風光, 但他跟妻兒的關係十分差, 尤其對由第二任妻子姬(戴安姬頓)誕下的東尼(Frank D’AMBROSIO)更甚, 因為東尼誓要跟米高作對, 決定不再守父親的業. 作為米高, 當然氣憤難平, 跟兒子過不去. 他連家人也這樣對待, 完全是個不稱職的男人; 他又愛炫耀自己, 沒有了龍頭大哥應有的沉實, 除此之外, 他對外人不留情, 也使他失去了別人對他的信任. 一個不懂尊重別人的龍頭, 委實不值得其他龍頭大哥的垂青, 他自己到處留下火種, 袛要一不小心, 就會送命. 中段交代米高之死, 就是說因果報應, 你一直以來做過甚麼, 就會有甚麼的回報. 若你之前是作惡多端, 你之後就休想得到好結果. 米高就是沒有想過這點, 袛管喪盡天良, 到最後也是自作自受, 別人會放過你嗎? 我相信在黑幫的世界, 永遠都沒有「寬恕」兩個字, 因為他們最關心的是「地盤」, 沒「地盤」, 就等於死亡. 甚麼仁義道德都可免問.
大家族必有漏動, 古連良一直跟外間的關係, 才會有偉業, 不過, 一個米高破壞了一切, 自以為袛需有權力, 就會擁有其他. 可是, 米高有了一切, 未懂得好好珍惜. 他袛是無止境的追求, 渴望有天能操控一切. 結果, 他惹來殺身之禍. 你說他是遭害死, 我認為一切都是他咎由自取.
子逆父意是家常便飯, 因為兩代的思想有差別, 父親一心創業, 想兒子接管, 惜兒子心未必在此, 父親若強行要兒子步後塵, 袛會種下惡果. 姬也說得對, 兒子追夢, 就讓他追, 現在不走, 或許硬要他留下, 這個家會更不安寧. 你同意嗎?
故事結構緊密, 是本片的特色, 第一集花了大部份篇幅去寫古連良家族如何賺得威信, 之後, 便交代父親如何把米高訓練成接班人及談及米高跟小鎮女郎的不愉快婚姻; 第二集主要談及米高怎去守業; 而第三集就是談及他跟第二任太太的瓜葛和馬仙尼的出現對古氏的影響. 曾有傳聞指此片會開拍第四集, 就算拍下去, 都未必一定好看. 難道大家沒聽過叫歷史重演嗎? 若下集表面上有新的故事, 但其實流程又可能是馬仙尼因權力而失控的話, 一樣自討苦吃, 就請別再拍下去, 因為三集加起來, 已相當圓滿.
簡言之: 筆者認為《教父 3》是一個完美的句號, 強再延續下去反會失去原有的魅力.
註: 這部是《教父》系列的最終章, 早前我介紹過《教父 2》(1974). 而整個系列都由哥普拉和馬利奧普素(Mario PUZO)合作, 創造不朽傳奇.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

註: 由於家中難以安排放新影碟, 新片介紹一欄將會暫時抽起. 不便之處, 敬希原諒. 不過, 我會試試解決這個問題, 下期會再寫「新碟介紹」一欄.
今週會重溫令哈利祖爾柯思曼成名的《鬼眼》(The Sixth Sense)及在新環節「鬥一番」中, 比較《鬼屋凶靈》(The Haunting)及《猛鬼屋逐個捉》(House on The Haunted Hill). 看這些電影時, 到底有甚麼要注意呢?

好片重溫: 《鬼眼》
(1999, 由禮特沙耶馬倫 M. Night SHYAMALAN執導)

3/11/2003

故事講述:「可爾(《阿甘正傳》哈利祖爾柯思曼)是個古怪的小孩, 他常看見不應看見的事物, 這個令他變得孤立, 母親(《一顆恨嫁的心》冬妮葛烈特)有見及此, 便請來馬醫生(布斯韋利士)診治他…」
《鬼眼》無心嚇人, 也不是一些很依靠視覺效果的恐怖片, 它所以嚇人, 反而是因為大家不知道可爾一直都活在自己的幻覺中. 禮特把主角所有的幻覺都拍得如此逼真, 於是, 大家都不相信他有問題. 情況就像《驅魔人》一樣, 觀眾明知小女孩鬼上身, 但又不會認為她有問題, 他們最多會話小孩子玩過夠. 可惜, 部份幻覺真的難以信服, 故令它失分.
反而我看到禮特想寫不是離奇見鬼事件, 這個袛是吸引入場的噱頭. 他的志不在此, 若他有心想嚇觀眾, 這部電影絕對不合格. 因為所謂驚嚇場面, 未足以把筆者嚇唬, 因為小孩子或多或少都會有點幻想力, 他們言之鋻鋻的說自己見到鬼, 父母怎能不擔心呢? 可是, 他們會否袛是因想引起家人才做這些呢? 因為現今家庭, 父母和子女的溝通時間不多. 父母每天忙著工作, 而留下子女在家, 問題就在此. 現在盛行一家一小孩, 小孩在家沒有人為伴, 又沒有精神上的寄託, 就很易胡思亂想. 明明沒有的, 也想到好像在眼前, 我相信可爾在學校遭同學孤立, 又受到教師的痛斥, 心裡已不好受, 再看他的母親, 表面上是模範母親, 袛是她根本不太懂得跟兒子溝通, 在這種種不利的情況下, 可爾的行為是可以理喻的.
哈利演得出色, 而因為有布斯相助, 他的名字響了. 日後星運亨通, 近乎每部都是主角, 縱然非主角, 也不會是小角色. 這是可遇不可求, 尤其以他的年紀來說, 已是難能可貴. 他獲奧斯卡亦指日可待. 有人會說布斯韋利士不擅演戲, 這個我都接受, 不過, 其實因他而竄紅的新人也有不少, 當中除了哈利外, 還在《童心闖未來》中, 令童星BRESLIN街知巷聞. 其後, 他更有份演出一連六集的短篇電視劇《史提芬京之世紀風暴》中的一個小角色.
簡言之: 《鬼眼》不單是一部出色的震慄片, 也是一部把兒童心理描寫得很徹底的作品. 若想修讀心理學的年輕觀眾, 此片是必看的.
註: 表面上都恐怖片, 但其實是玩心理的, 一般都以歐美電影為主. 《不速之嚇》是另一較近期的選擇. 當中的小女孩也演得十分的出色. 其實, 就算連今暑假上映, 表面上沒有任何鬼魅, 但也玩心理的《姊魅情深》, 也同樣看得過癮.

「鬥一番」: 《鬼屋凶靈》
(1999, 由《生死時速》真特邦執導)
對手是: 《猛鬼屋逐個捉》(1999, 由威廉馬隆執導)

3/11/2003

前者的故事是這樣的: 「由里安利遜飾演的大學教授, 竟租下大屋, 請了自願者作一個實驗, 而他不知道其中一人跟大屋有不解之緣…」; 而後者是講: 「由喬弗爾魯殊飾演的富翁, 請了六個人來大屋玩遊戲, 勝出者可以得到獎金…」
以上兩部電影, 說真的, 質責就不會特別好, 也不會是純正的「鬼片」, 因為鬼魅在故事中不是最重要. 反而想藉著「鬼屋」奇遇, 去描繪人性.
「鬼片」最重要就是場景設計, 到底哪間鬼屋較吸引呢? 我會選《鬼屋凶靈》, 因為當中不少「機關」多多. 氣氛又營造得比另外一部好. 故這部份由《鬼屋凶靈》勝出.
論劇情, 我認為《鬼》會比較溫和, 因為大家起初不知道跑到大屋會有甚麼問題, 三名「房客」也以為是給醫生作一些實驗, 並不會向別處想; 而《猛》則會令看官有不同的聯想, 尤其那六個人是素未謀面的, 令故事暗裡變成小型的戰爭片, 可是, 各參加者間的勾心鬥角卻寫得太兒戲, 令此片失分.
論導演, 馬隆用心去拍一部寫人性的戲, 但看來他力不從心, 他「捉鹿不脫角」, 終日埋首在驚嚇場面上, 令筆者失望; 而真特邦就拿到節奏, 氣氛營造不俗, 可惜, 他未臻完美, 所以《鬼》也未能以導演的製作技巧脫穎而出.
事實上, 我不敢比較兩片的後期工作, 因為我認為這是沒意義的.
現在先總結: 《鬼》其實在故事比較聰明, 也說得通, 雖然沒有緊張刺激的場面, 但作為娛樂電影已相當可觀; 《猛》給筆者借屍還魂的感覺, 本身似一場Show, 卻又要變庸俗. 結果, 最後變得更不耐看
當大家以為《鬼》看來評語比好, 理應第一時間去看, 不過, 筆者則認為是次激鬥中, 沒有勝出者. 更重要的是「鬼屋」片成行成市, 要拍得好, 也非如此容易, 因為觀眾渴望每次進入的鬼屋都有全新的機關, 結果考起了不少導演, 因為設計一個場景要花的功夫實在不少.
註: 威廉馬隆後來拍了《非請勿進》, 惜都袛是過得去.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹由比利辛主演的《變種元素》(Invincible)及重溫
《壯志衝天》(The Rookie). 看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《變種元素》
(2002, 由哲弗烈利維 JEFERY LEVY執導)

27/10/2003

故事講述:「奧斯（比利辛）本是殺人狂魔, 但受到白武士(米雪葛麻福 Michelle COMERFORT)的感化, 決意改邪歸正. 他來到二千年後的世界, 找來四異士, 為他趕走一眾『影者』集團的黨羽, 包括曾跟奧斯為友的首領史利(大衛菲特 David Field)…」
首先, 筆者看《變種元素》, 是因為有李連杰和米路吉遜拆資. 可是, 此片未能達到期望. 小本製作不是最大問題. 最大問題是故事寫得太草率, 完全失了大片應有的氣勢, 故事意念雖夠大, 但沒有出色編劇, 也是白費心機. 電視電影根本就應避免以「大」招徠觀眾, 因為在「公仔箱」看大電影, 完全不是味兒. 觀眾會感到「到喉唔到肺」, 欠缺實感令他們割席離場. 況且, 電視電影的製作費有限, 要大搞特技也是問題. 所以像《變》這類片, 不要期望有出色的特技.
程小東的動作設計也不俗, 至少不會強把外國人東方化. 不是不好的, 因為美國人就要似番個美國人, 不要不倫不類的扮「東方人」. 拍出來不會好看之餘, 也不會令筆者拍案叫絕. 反而能看到他們動作「論盡」, 會較為舒服. 動作場面拍得自然, 才是荷里活應採的模式.
比利辛這位演員, 香港觀眾對他近乎陌生, 唯一比較多人認識的就是他當男配角的《鐵達尼號》, 不過, 他演過不少電影, 奈何沒有太多令人有印象的作品, 這也是他未能竄紅的原因. 他最急需就是一個能令觀眾記起的角色, 倒不如說是電影的中心人物, 袛是這可遇不可求. 始終, 《鐵》的富商兒子卡爾, 袛屬二線角色. 沒有了唐積(里安納度狄卡帕奧), 他的存在完全對電影沒太大的幫肋.
筆者認為此片意念不錯, 可惜沒有好的後期製作, 令電影失分不少, 尤其它有兩大紅星拆資. 拍不出質素, 實令人感到婉惜.
註: 比利辛是1997年橫掃全球《鐵達尼號》的男配角, 另他亦演出過《骷髏奇俠》.

好片重溫: 《壯志衝天》
(2002, 由JOHN LEE HANCOCK執導)

27/10/2003

故事講述:「莫占美(丹尼斯奎爾)小時已十分酷愛壘球運動. 可惜, 頑固的父親(白賴恩葛斯)堅決不讓他學習. 人到中年, 夢想仍在, 不同的是現在的占美已成家立室, 也有一份收入不俗的教職, 他又願意放開一切, 去實現夢想嗎?」
看到此片, 不其然會想起月初在此專欄談論的《飛一般夢想》. 兩片的主角, 一個兒子愛做實驗, 另一個就喜歡壘球. 兩個想做的都全因自己喜愛, 袛是父親就是不喜歡, 就要他們放棄理想. 小孩子若能找到路向, 父親應該開心才是. 可悲的是上一代捱過艱苦日子, 他們都不想下一代吃了苦卻種不出果實. 先說荷馬一例, 科學研究雖然造福人類, 但是需時不少, 或許花了一生也得不到任何成果; 而占美想當壘球手, 當然也會遭父親非議, 因為做這行不可永遠, 有甚麼損傷, 也可能被迫離場, 日後的生活就不知怎的了. 既然沒有保障, 父親一定不會支持的.
我記得在壘球課的最後一節中, 學生曾反問當教練的占美是何夢想. 他默不作聲, 因為他不再年輕, 不能再如以往處事輕率, 也怕被譏笑, 因為他要腳踏實地, 再追夢會變得不著邊際. 這裡也表現出他內心的萬分遺撼.
本片也談及「有心唔怕遲」的永恒道理, 已為人父的占美, 心裡一直有火, 想踏上球場比賽, 惜因他不想丟下其妻兒, 故遲遲不敢跟家人談及. 作為妻子可以很自私, 但她卻在背後默默支持他, 讓他考入小球會. 她亦不阻止他跑到遠方實現夢想, 因為她知道這是他畢生在等的良機. 若她現在不讓他去, 將來他會沒有一些值得回憶的事, 這樣活著便沒意義.
這類標榜「真人真事」的電影年年都有, 袛是未必一定可以大收, 因為要視乎人物的認知性. 更重要的是要看導演和編劇的功力, 因為故事已固定, 袛是要看他們怎樣令沒有驚喜的故事, 變得引人入勝, 這是最難的. 幸而此片算表現不俗.
坦白說: 丹尼斯其實都算拍了不少戲, 而且片種又多. 姑勿論他演得怎樣, 我認為他是個不俗的演員, 反觀他前妻就比他略遜一籌.
簡言之: 筆者認為《壯》是出色的勵志片, 當中有描寫人性的情節, 但都是比較明朗的. 它確是時下電影的清泉. 若想找一部較為適合一家大細看的電影, 我會推介此片.
註: 丹尼斯奎爾是美琪賴恩的前夫, 他拍戲不少, 惜一直沒有運氣. 他演出過《隔世救未來》(2000)及《毒網》(2000). 而在《天上人間》(2002)中, 他飾演一個有同性戀傾向的廣告奇才.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹《裸男速遞》(Sonny)及重溫令麗絲溫瑟斯潘成名的《律政可人兒》(Legally Blonde).
看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《裸男速遞》(2002, 由尼古勒斯基治執導)

21/10/2003

玆因以下電影(裸男速遞)被香港電檢署列為三級電影,
未滿十八歲人士不能觀看,租賃及購買此三級電影.
如任何未滿十八歲人士因觀賞此三級電影而觸犯法例遭受檢控.
本網站恕不負責 .

註: 此碟袛有一區碟, 可在時代廣場CD Warehouse找到.
故事講述:「26歲的辛尼(《蜘蛛俠》占士佛朗高)服完兵役回家, 唯老不尊的母親竟然口口聲聲的要他再次當男妓, 跟年老女人叫春, 而母親一直都沒有提過亨利(哈利狄恩史丹頓)是其生父, 也不重要. 因為他以為可以東山再起; 而嘉露(《美麗有罪》美娜蘇華利)也好不了多少, 她是一名妓女. 兩人曾一起接客, 袛是嘉露最後逃不過結婚這回事, 到底她又真的能找到想找的幸福嗎?」
《裸男速遞》其實是不俗的電影. 不過, 我認為這亦未致於特別出色. 袛是作為尼古勒斯基治首次的執導作品, 尤其他是大導演哥普拉的親信, 大家對他的要求一定很高. 有些人會說此片拍得沒趣味, 這個我不大同意, 可能基治沒有經驗, 他不暸解觀眾想看甚麼, 作為一個導演, 他絕對不俗, 總好過像辛康納利, 次次做監製都袛顧自己, 袛要拍到自己有型有格, 就不理其他. 就算連杜比麥佳爾最近也開始自資拍了《壯志奔騰》, 但他沒有因為自資, 而交了行貨.
而導演亦有演一小角色, 可是, 我認為他演得不好, 甚至可謂令筆者失望. 這個看似平常的角色放在他身上, 完全無型格可言. 故這個令本片失去些微分數.
中文片名完全誤導了觀眾, 這個比尼古勒斯演得爛更爛. 這個片名完全提示不了甚麼, 甚麼「慾。罷不能」都是會錯意. 辛尼雖然是男妓, 但故事非純粹寫一個男妓的工作, 當中涉及不少家庭倫理和生存哲學, 本身就不是靠賣肉吸引觀眾. 當然, 一個男妓的故事不可不提及他縱情縱慾, 因他的工作就在此. 不過, 坦白說: 電影中打真軍的情節其實不算多, 這不可成為賣點. 袛是譯得不好的片名實在不少, 故我並不介意. 若重譯的話, 可能會譯為《天國男色》, 因故事非想以賣弄色情作招徠, 故應以較中性的名字取締. 雖然, 「速遞」兩字確能表達出「隨傳隨到」的意思.
一如多年前由尊尼狄普和里安納度狄卡帕歐合作的《不一樣的天空》, 都探討家庭問題如何影響人的一生. 就像辛尼, 因為當男妓爭到錢, 母親才想他重操故業. 不過, 當中論及人的命運, 有時候可以親手改變, 這個在某程度上是說得通. 不過, 有時候是不行的. 因為並不是我們不想作出改變, 而是身不由已, 好像辛尼, 回到鎮上本不想再做男妓, 但他又沒其他技能, 而他本身有客路, 最重要的是他「男女通殺」, 這才最煞食. 起初想改變命運, 到最終認命, 都表現出他做人逆來順受. 明知前無去路, 也要孤注一擲. 女的看到還未泥足深陷之前, 希望重新做人, 寧做別人背後的女人, 也不想看到自己芳華老去後, 被迫捱窮過日子. 女人的美貌會隨著年紀而消逝, 故決定找個靠岸也是正常, 賣肉沒有未來, 也不會賣到自尊, 卻會令生命失色. 而辛尼很明顯是典型悲劇人物, 因為他做的不是真正的自己. 當一個人迷失自我, 就是最可悲.
而此片也說出家人對子女的成長很重要. 一如辛尼本有生父, 但母親又扮到好似無一樣, 令他頓成孤兒. 要是想瞞騙, 就連生父死了, 都說是好友算了. 不要多年來都不說, 到今天才坦白細說, 兒子已長大成人, 他未必會接受母親圓其謊話. 因換轉是你, 也會感到不是味兒.
簡言之: 筆者欣賞《裸》是因為故事寫得不俗, 加上基治執導得不落俗套所致, 故值得一試.
註: 占士佛朗高因接拍《蜘蛛俠》而成名, 可是該片並不是本人的喜好; 而飾演母親的貝蓮達布芬(Brenda BLETHYN)其實是因為《秘密與謊言》中的頑固女人而成名, 其後, 在《發達草》亦表現出色, .

昔日光影: 《律政可人兒》
(2001, 由羅拔盧奇泰克 Robert LUKETIC執導)

21/10/2003

故事講述:「選美冠軍愛莉(《誘惑性遊戲》麗絲溫瑟斯潘)給小男友華納(馬修載維斯)唾棄, 心裡滿不是味兒. 故決定進行反擊, 在群眾不看好下, 考入哈佛的法律系, 誓要為自己爭回一口氣…」
《律政可人兒》是藉著女孩爭氣的故事, 去說破她們渴望有自己的事業. 以前女性當家作主, 是天方夜譚, 因為一向都奉行「男主外女主內」的制度, 男人出來討生活, 而女人就打理家頭細務. 不過, 隨著時代轉變, 女性能夠接受教育的機會大大提高, 她們不再「無才」, 隨時更超越男性. 以前社會是重男輕女的, 因為女孩太聰明反嫁不出, 而父母怎也不想女兒找不到歸宿. 現在卻倒轉, 因為生活指數高, 她們不得不自己討生活.
而愛莉貴為選美冠軍, 絕對不必花時間去充實自己, 所以起初十居其九都反對她以考入大學為名, 向瞧不起她的小男友報復. 他不想給她超越, 因這很容易給瞧不起. 若超越他是女人, 他簡直死了也罷. 我最記得他對愛莉說過: 「你礙了我的事業, 所以現在先跟你分手」. 難道因為怕她會超越自己, 才下這個決定嗎? 這似乎欠缺了大將之風. 這樣做絕對不是好男人應做的, 故男觀眾應加以警惕.
麗絲在片中的角色一樣想打破傳統, 有她們的夢想, 可是, 世界仍由男性主導, 於是, 女性無論如何努力, 總有男性不喜歡她們在旁, 因為他們永遠都認為女人應呆在家中, 不要來跟男人鬥. 這種思想不合時宜, 應盡快改變. 否則, 他們將成為受害者. 而她的樣子雖看起來不是特別的美麗, 但明顯給筆者一個弱質女流的感覺, 故無意間增強了說服力.
簡言之: 《律政可人兒》寫出了女性要爭氣, 就要靠自己. 她們袛要不怕受挫, 終有出頭天.
註: 似乎麗絲看起來比桂妮芙柏路討好, 樣子也比較有能力令觀眾相信是弱者, 於是, 此片比起近期在港上映的《頭等俏佳人》好看.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹由前雲信卡素夫婦主演的《無可挽回》及
重溫《奪標奇緣》. 看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《無可挽回》
(2002, 由加西柏努埃 Gaspar Noe執導)

16/10/2003

玆因以下電影(無可挽回)被香港電檢署列為三級電影,
未滿十八歲人士不能觀看,租賃及購買此三級電影.
如任何未滿十八歲人士因觀賞此三級電影而觸犯法例遭受檢控.
本網站恕不負責 .

故事講述:「馬吉斯（雲信卡素）跟妻子愛莉絲(夢妮嘉貝路思)不和後, 女的氣結而逃. 怎知在回家途中, 給人輪姦. 當丈夫得悉此事之後, 不顧後果的想找強姦的逃犯報復. 身為好友的皮埃（Albert DUPONTEL）, 力勸他不要做傻事. 不過, 在此情此景的他, 又會聽他的嗎?…」
首先, 《無可挽回》的重點不是強姦戲, 而是想藉著此事, 告訴我們有時候犯了小錯誤都不能作出任何補救. 因為你以為發生的袛是皮毛, 就像跟妻子吵架或咒罵她一頓, 我們會以為沒甚麼的. 或許沒有發生時, 妻子不會不辭而別, 就不會任人魚肉. 也許以為袛要上一步做得正確, 下一步就不會是這樣. 可惜的是你已犯了錯, 發生了的事不可當沒有發生. 不過, 錯的未必在一個人身上. 因為愛莉絲本身都有錯, 可能她拐另一條路, 就會平安回家, 也不必遇上變態狂徒. 可是, 她選擇了這個方向, 發生甚麼事也袛得怪自己. 而馬吉斯也可以選擇找別人替他報復, 因他親身去報復的話, 很易會失控, 皮埃也勸過馬吉斯, 當然, 他不會放過任何機會, 他寧送死, 也要為愛莉絲討回公道. 因為他想心安理得. 至少對之前的錯作些補救.
我最拍案叫絕就是富爭議性的強姦戲, 要香港導演務實地拍, 未必拍得比他好. 尤其香港製作人太遷就大眾口味, 強姦戲拍得出, 而是未必夠此片逼真. 是的, 這種場口位很易引起觀眾注意力, 袛是若以鏡頭就位來拍, 就會給觀眾「搵戲來做」的感覺, 那就不夠藝高膽大. 也不會成為一部話題電影, 更不用說它能成為一部令人難忘的電影
雲信和夢妮嘉現實中曾是夫婦, 雖然, 兩人已離婚. 這個對此片是一個好處. 因為演員不再袛是在演戲, 觀眾也更易投入他們的角色. 因為這更能令觀眾冷靜的以第三者去了看清楚一切. 有人說此片像《凶心人》, 我並不太同意. 因為此片純綷賣故事, 而後者賣的主要是個人風格.
筆者認為此片最好看的就是時間的斷層. 鏡頭的運用和剪接都恰到好處, 令觀眾看得舒服. 不過, 大家要小心每到轉折位會出現頭暈的情況. 總括來說: 此片是十分出色.
註: 夢妮嘉魅力過人, 除了此片外, 還跟前夫卡素合作過《非常公寓》及《狙魔特工》. 她最近年亦出演過《西西里的美麗傳說》及《２２世紀殺人網絡２：　決戰未來》.

好片重溫: 《奪標奇緣》(2000, 由羅拔烈福執導)

16/10/2003

故事講述:「殷愛黛(《追魂交易》查莉絲科朗)為了令高球會不致結業, 決定舉行球賽, 還誓言要找來退隱多時的球手祖納(麥迪文)作賽, 而生活潦倒的他, 起初提不起勁, 還推掉了她誠意邀約, 直至球僮雲斯(威爾史密夫)的出現, 才肯應邀出席. 因為多年沒有練兵, 祖納亦沒有信心可順利勝出…」
看到《壯志奔騰》的片頭, 不其然會想起《奪》. 因為兩部片都以三十年代經濟蕭條下的美國為背景, 主角同樣曾經滑至人生最低點, 沒有力氣去奮鬥. 不是遇上伯樂, 他們都不可以重生.
麥迪文飾演一個過氣高球手, 一心想退出球壇. 在片初他都試過放棄, 因為他再沒雄心壯志, 寧終日生活潦倒, 也不想東山再起. 為何最後又願意孤注一擲呢? 因為一個人不可永遠閒著的, 他始終要生活的. 或許再踏球場, 換不了更多的獎項, 但他可以找到滿足感. 這亦是他在其他事情中得不到的. 有時候滿足感比成就更重要, 因為得到滿足, 我們更易勇往直前.
而韋爾史密夫亦把球童演得出神入化, 有別於之前的作品. 他要讓觀眾看見他並不是一個僥倖求榮的明星. 他是可以演的. 我亦相信這點, 史氏交足功課, 不會馬虎了事. 所以這部戲令他事業更上一層樓, 成功接拍ALI.
生於經濟不景時, 不少生意人也首當其衝, 宣佈破產. 要解決問題, 就要有新思維. 有謂危機, 就是在如此情況下, 仍能冷靜處事. 還要充滿憧憬的活下去, 要相信明日有明天, 或者有些事非三言兩語都說得通, 我們便要想想如何解決, 因為沒有問題都能迎刃而解的.
羅拔烈福不會亂接戲, 尤其是由他負責執導的作品. 故有一定水準. 他亦很會造就明日之星, 之前有《川流歲月》(1993)的畢彼特及《情深說話未曾講》的詩嘉莉約翰遜(SCARLETT JOHANSSEN)為例. 今次就是查莉絲科朗和威爾史密夫.
簡言之: 筆者認為《奪》中說人生雖有失意時, 但這亦不會是永恒, 袛要我們有信心, 有天必能從谷底爬回地面. 這絕對是當今香港人應有的思想. 你同意嗎?.
註: 麥迪文擅演內心戲, 所以我比較喜歡他的《天才遊戲》(1998)及《心計》(1999). 反觀成名作《驕陽似我》(1997)則不是我渴望他挑的片種.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

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今週會介紹《天地無倫》(Ken Park)及重溫溫情勵志片《飛一般夢想》(October Sky).
看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《天地無倫》
(2002, 由《半熟少年》拉利奇勒執導)

3/10/2003

玆因以下電影(天地無倫)被香港電檢署列為三級電影,
未滿十八歲人士不能觀看,租賃及購買此三級電影.
如任何未滿十八歲人士因觀賞此三級電影而觸犯法例遭受檢控.
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故事講述:「一名青年自殺身亡, 引發城中另外三段小插曲: (1)格德(James JASSO)常遭父親揶揄, 令他滿不是味兒; (2)蜜桃兒(Tiffany LIMOS)一直為父親的玩物, 連想有一段正常的感情都不可能; 以及(3)性格孤癖的泰德(James RANSOME)不愛給人煩擾…」
《天》其實並非因其爭議性才引起業內人士注意, 我反而認為它所以能成功, 就是因為夠坦白, 編劇和導演都不會因為題材過激而有所避諱. 若不能從實招來, 絕對不能表達到問題的嚴重性, 而觀眾能看到袛是大話. 既要寫實, 就要放下尺度. 因為現實中能出現比起在此片中所出現的嚴重逾百倍. 難道我們因此就視而不見嗎?
片名是KEN PARK. 到底他是誰呢? 其實, 他就片初自拍自殺片段那位. 觀眾好奇想知, 故事又看來跟他毫不關係, 為何會以其名字命名? 因為觀眾就像其他人一樣, 看事物袛會看那些較重要的. 而偏偏主角的故事在全片所佔篇幅不多, 反而支線則寫得十分詳盡, 當他們細心分析問題, 一早已忘掉這宗駭人聽聞的自殺事件. 這個世界也有不少問題存在, 我們亦沒可能用心去看清楚所有. 我相信青少年問題就是其一. 或許我們解決了部份, 哪又代表了甚麼? 其實, 這是自欺欺人的小動作. 根本問題仍在, 有時候問題未必袛在子女身上, 而是在其自以為是的父母身上. 他們以為說教就能令子女順他們意. 可惜, 他們從不會跟子女溝通. 一切由自己的經驗判斷, 不會聽子女的. 我認為這才是引起問題的原因.
有人會拿此片跟《六樓后座》比較, 因為兩部都是探討青少年問題. 可是, 《六》中的主角所面對的問題, 其實是一般人都可能在成長中面對過的, 故較易得到共鳴; 而《天》中的主角處於較特殊的情況, 好些更不是常人所能感受的. 故我認為無可比擬.
簡言之: 筆者欣賞《天》是因為導演能不避諱的反映現實, 雖然, 有觀眾會接受不了片中人物的偏激行為.
註: 奇勒一向愛挑戰道德極限, 前作《半熟少年》和《半熟少年激殺案》(The Bully), 都引起大眾的激烈辯論. 至於, 在《天》說穿了父母的行為思想往往對子女的影響最深.

好片重溫: 《飛一般夢想》(1999, 由鍾莊遜執導)

03/10/2003

《飛一般夢想》是本人甚為喜歡的電影. 毫無疑問, 故事是關於成長的. 主角荷馬(積奇姬倫希)醉心於科學研究, 反而對父親(基斯谷巴)來說, 兒子是不切實際. 因為他總想子承父業, 當一個煤礦工人, 有穩定的收入, 生活也無憂. 不過, 作為父親, 應該要懂得和子女溝通. 可是, 一般父親每天忙著工作, 回到家中已疲憊不堪, 想抽空和子女交談, 似乎又難過登天. 於是, 他們對子女的認識不多. 久而久之, 雙方的關係就如荷馬和其父親般疏離. 少年誰會不追求理想, 而父親卻認為做人要腳踏實地, 一些沒把握的事最好不要做. 結果, 這一切引起磨擦.
姬氏雖是新人, 但表現不俗, 他不會演得太造作. 角色又十分適合他. 這是對於任何新人來說, 是一個良機. 因為不少演員初出道時, 演的角色都是平平無奇. 如果要找一個香港演員像他, 我會首選黃又南. 因為他亦比較少演出電影. 兩人的戲路相若. 他們被安排的角色都較貼近現實, 所以有一定的重量. 更不必說就是角色均側重內心戲, 這對新人來說, 絕對是個大挑戰. 幸而兩人都做得比預期好, 才令筆者感到意外.
寫追尋理想的故事多不勝數, 卻不是每一次都寫得好. 編劇要懂得利用每個演員的特質, 又要在適當時候加插主角跟家人意見不合的情節. 因為挫折感或多或少會令人心碎. 有些人因此會放棄, 但他卻堅持到底, 這份不息的信念, 就是成功的關鍵. 時下的青少年欠耐性之餘, 又急功近利, 想成功也難. 可能要怪的是成年人, 自以為思想成熟, 其實比小孩更不成熟, 他們為生活, 不惜要搶錢, 這種心態很易令小孩認為錢是萬能, 沒錢就沒臉, 其實, 人生追求的不應是這個, 惜小孩長大後, 受這套不健康的價值觀影響. 所謂成就, 亦不由錢去衡量. 大家也忘記得一乾二淨.
簡言之: 《飛一般夢想》充滿人生鬥志, 是一般觀眾會走漏眼的好電影.
註: 本人看過積奇姬倫希的片不多, 除此片之外, 他曾演出《死亡幻覺》(DONNIE DARKO). 當中有為人熟悉的杜莉巴里摩亞(DREW BARRYMORE)及《後備媽咪》的JENA MALONE .

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

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今週會介紹《學校怪談》(GAKKAO NO KWAIDAN)及重溫《22世紀殺人網絡》.
看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《學校怪談》(1995, 由平山秀幸執導)

29/9/2003

故事講述:「鬼娃娃花子的傳說無人不曉, 一天, 課室出現怪事, 有人便說是花子作祟.
美夏給鬼迷, 潛進鬧鬼的舊校舍, 結果上吊身亡. 她的良伴久未見人, 也冒著被革除的危險, 跑到校方所謂的禁區查過究竟…」

《學》未必拍得十分好. 幸而編劇能把前文下理交代得清清楚楚. 當然, 對於喜歡恐怖片的我則有點失望.
兒童的意志薄弱, 所以很易相信鬼神之說. 女廁有鬼的事, 不論是真是假, 也會信以為真, 可能事實是虛驚一場, 袛是不相信就好像自己有問題. 而我認為鬼故所以能代代相傳, 是因為人類有好奇心, 我們怕鬼魅, 卻又想了解他們. 於是, 有人胡扯一番.
他們亦往往帶來橫禍. 有時候他們會鬧著玩, 更不要說他們會顧及後果. 記得有段戲, 寫一眾小學生在巷子玩球時, 擊破瓷造的怪擺設(指的是不知名塑像), 他們不會認為有問題的, 因為在他們認為這些袛是垃圾, 於是, 便惹禍了. 因為美夏聽到聲音就潛入禁區內, 以為一定有所發現, 惜其實袛是送羊入虎口, 因為她根本不清楚接近真相的危險性.
為何要把屋舍無故上鎖呢? 因為當一個人發現自己面向四壁, 又走投無路時, 心裡便不是味兒. 加上光線不足, 妖魔便乘機出來搗亂, 人鬼大鬥法是個很吸引的題材. 可是, 我認為編劇寫得不仔細. 結果, 令過程變得相當兒戲. 更不必說令人心寒, 因為太多影像化的表達反破壞了辛苦建立的迷離氣氛. 有時驚嚇位給觀眾刻意營造之感, 成此片之敗筆.
為了平息觀眾的恐懼, 一場除魔戲是不可缺少的. 我相信全片亦以這一段較好看. 這裡亦告訴我們, 神聖不可侵犯, 別以為摔破了塑像, 就是瑣事, 因為我們根本不知塑像內有否藏著不潔淨的東西, 或許一個小意外, 就能令邪魔再生, 為害人間.
簡言之: 筆者認為《學》談不上恐怖, 故不是好的恐怖片. 故有空才看.
註: 《鬼娃娃花子》(1999)曾於香港上映. 故事是講一班中學生為了了解一些事, 以銀仙招花子的亡魂回來.

昔日光影: 《22世紀殺人網絡》
(1999, 由《大膽的愛小心的偷》華楚司基兄弟
WARCHOWSKI BROTHERS執導)

29/9/2003

我看過《22世紀殺人網絡》兩次. 第一次的確有點失望, 因為此片商業味道太濃. 不過, 看過MATRIX REVISITED製作特輯(明珠台播過)後, 再重看一次. 今次就真的認為故事寫得好.
故事要觀眾去找出「母體」和「虛擬現實世界」的分別. 這個概念就像《變臉驚情》中, 觀眾要分開「夢」及「現實」一樣. 有很多問題上, 都沒有一個答案. 這樣我們才會無止境的找. 或許我們最終都是找不到答案, 但至少在某問題上得到啟示. 為何要尼歐選擇其一呢? 因為袛有用心探究, 才能了解更多.
為何尼歐會有多重身份呢? 這個其實不難理解. 人身處在不同空間中都有不同身份, 不論是真是假, 其實不重要, 身份袛是用以確認. 我可以說自己是程式設計員, 但事實上我不是. 就算是尼歐, 都未必知道自己的身份有多少個, 因為同一時空中, 同一個人都可以有不同的身份. 這一點是觀眾遺忘的.
我欣賞華氏兄弟的創意, 以拍片經驗尚淺的製作人來說, 要拍出一部故事完整的電影, 己是難上加難, 現在還要加上不少哲理, 對兩人來說, 是個挑戰. 當然, 由小本製作變成大製作, 資金是多了, 袛是拍大片的場面調導不易. 偶一不慎就會令故事欠缺連貫性. 幸而, 他們能夠把故事流暢地拍出來.
片中密集式動作場面是經典, 後來更成為不少荷里活電影中的模仿對象. 不過, 突然一來就是數十分鐘, 給人一種很易頭昏腦脹的感覺, 這亦是此片最大的敗筆.
簡言之: 《22》在概念上創新, 加上動作連場, 令奇洛李維斯重振雄風. 可是, 我最怕的就是觀眾袛顧看動作場面, 而完全忽略了導演對未來的反思.
註: 此片為奇洛李維斯繼《生死時速》後, 另一代表作. 他亦拍過《追魂交易》.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹《叻女玩過界》(What A Girl Wants)及重溫飛車飛到暈的《狂野時速》
(The Fast and The Furious). 看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《叻女玩過界》
(2003, 由丹妮哥頓 DENNIE GORDON執導)

20/9/2003

故事講述:「十七歲的戴芬(雅曼黛拜恩斯 AMANDA BYNES)為了跟生父亨利(哥連霍夫)重逢, 故隻身跑到英倫. 在旅館中, 她認識了伊恩(奧利華詹姆斯), 不幸的是當她跑到亨利的官邸時, 她未能從正門進去. 她袛好擅闖民居. 在休息中的卡莉莎(姬絲汀娜葛爾)嚇一跳, 而亨利亦對她突然出現在他的生命中措手不及. 不過, 她很快成為全國傳謀的焦點…」
《叻》絕對難容於香港市場, 因為當中有不少寫英、美文化和階級觀念的情節. 若觀眾對兩地生活不認識, 也莫說文化, 根本難以投入. 編劇野心太大, 想每事都說, 既想說女角戴芬的成長, 也想說她對父親的惦記. 更想說她的初戀瑣事要觀眾處理形形式式的倫理問題, 實在太沉重, 一部青春片不應是這樣的, 至少, 編劇應加入多些輕快的段落, 去中和看來嚴肅的主線. 編劇有這樣做, 奈何觀眾感覺不深. 結果, 令到電影的吸引力下降.
另一個令人抗拒的原因就是故事有說教之嫌, 且明顯非常, 這點順理成章亦成為不少觀眾不選看此片的原因. 你有俊男美女, 也有浪漫的愛情故事, 可惜你花了不少時間去談人生哲理. 試問十來歲的觀眾又豈會願意聽你發牢騷. 不如看多場飛車, 或者連場刀光劍影還好. 此片如去年的《一碌蔗》, 本是青春片, 但看的非年輕觀眾.
此片也像麥威廉斯的《甜心伊人》, 因為當中女主角亦面對成長帶來的問題. 《甜》的問題會更為嚴重, 因為她在懷孕之餘, 同時又遭男友唾棄. 這可謂對她的雙重打擊; 而《叻》的女角縱失望而回, 也不會有太大的傷害. 我最多說遇不上生父是一生彌補不了的遺憾. 因為事隔多年, 父親或許已不再人世, 所以唯有一切由天註定.
上文提過本片的生活、文化的差異. 例如美國人比較隨和, 英國人比較拘謹; 上流社會很注重禮儀, 些微不對也不可以. 而平民百姓都會有他們的禮教, 但就算跟不足, 也不會成話柄; 上流社會要盛裝赴會, 不可隨意一件穿上身; 而平民百姓就可以.
或許不少觀眾對大團圓結局有所微言. 人生有多少機會能遇上如此圓滿的結局. 我相信不多. 有見及此, 編劇為了彌補現實中的不圓滿, 才會這樣寫. 這也是人之常情.
簡言之: 筆者認為《叻》雖不算娛樂性豐富, 但談及的人生哲理真的終生受用. 故值得一試.
註: 兩個哥連, 各自各精彩. 哥連霍夫外表平易近人, 可謂是英國版湯漢斯, 絕對是女士的理想丈夫, 他的作品有《BJ單身日記》和《點滴情真》, 由於他帶點傻氣, 往往都接演一些較正氣的角色. 至於, 嘉莉皮利士頓雖貴為Mrs. T, 但較為人熟悉的作品卻袛有《不知不覺愛上你》(1997)及《球愛濃情》(1999).

昔日光影: 《狂野時速》
(2001, 由《黑金迷牆》洛高安ROB COHEN執導)

20/9/2003

你說故事寫得十分好, 我又認為不是. 不過, 除故事之外, 一部戲可以有其他地方吸引觀眾, 如《狂野時速》中, 故事平平無奇, 卻因為當中的飛車場面深入民心, 那股禁不住的青春氣息簡直令觀眾精神為之一陣. 無論你迷戀不迷戀非常賽車那種速度感, 也會自動投入其中.
故事是圍繞賽車首領(雲迪素)和臥底(保羅獲加)而寫. 有人會認為探員到最終會生擒不法之徒, 為何卻天與願違呢? 連臥底也違法. 這看似不合情理, 但想深一層, 一個臥底若不同流合污, 認同罪犯所做的, 根本不能夠深入虎穴. 接近不到重要人物, 得不到破案線索, 又怎能順順利利的完成任務呢? 由於要呈交報告, 他不得不成為非法組織中的要員. 日子久了, 他再抽身不了, 結果就變成他們的同黨. 做得臥底, 都預了會有這個下場. 若他能保持清醒, 不會因接近不法之徒, 而變成另一不法之徒, 那就不像一個真正的臥底.
若換了臥底最終破案, 把疑犯交給警方的話, 就是敗筆. 因為這個結局絕不乎現實. 觀眾袛會怨聲載道, 問為何結局沒預期的驚喜. 就如其後的《無間道》, 若劉健明袛生擒, 觀眾會看得不是味兒. 編劇, 無論是否打算把故事延續下去, 也得留一點後路. 因為有既定結局很多時會給評為自圓其說. 這次肯定不會. 因為觀眾看到故事有發展的可能.
可能因為電影以非法賽車作主題, 主要的觀眾都以男性為主, 因此, 故事中不乏美女. 米雪洛迪吉斯和曾出演《奪命高校》的約丹娜布思達(JORDANA BREWSTER)也因此片竄紅荷里活.
簡言之: 《狂》是追求刺激一族必然之選. 可是, 對女性觀眾而言, 可能是悶戲一場.
註: 保羅獲加並不出名, 截至此片為止, 他不過演出了幾部電影, 其中包括了由加里羅斯執導的《一人有一點顏色》. 談到合作, 這是繼《黑金迷牆》後, 保羅第二次跟洛合作, 袛是導演一向都劣評多多, 未能滿足到影評人的要求.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹《忠奸道》(NARC)及重溫如上期《赤子情》一樣, 探討家庭問題的
《信是有緣》(Falling in Love). 看這兩部電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《忠奸道》
(2002, 由祖卡納漢 JOE CARNAHAN執導)

17/9/2003

《忠奸道》明顯跟《無間道》的主角(即劉健明和陳永仁), 故沒有同時在香港上映. 不過, 本人會較喜歡前者. 因為編劇比較聰明, 不會故意賣弄玄虛. 看罷觀眾也看得舒服, 不會像《無》般堆砌, 票房高才「補鑊」, 雖然, 據編劇和導演表示, 這是一早已考慮拍攝, 我認為這不是好理由, 因為故事應是細說從頭, 不應為了演員陣容, 而把先後倒轉. 這樣做是不智的.
今次, 泰利斯的妻子很明顯表示不喜歡丈夫當臥底, 因為她再受不了他冒這麼大的風險. 《無》也有提過陳永仁跟前妻重遇, 但我不大喜歡這個寫法.
此片也像愛德華施域的《生死豪情》, 因為當中編劇安排三個臥底探員卡米高死亡過程的故事. 無論是真是假, 其實都不緊要, 原因是泰利斯不過想得到圓滿的解決, 即使奧克最終是全心欺騙他, 他亦在所不計, 工作歸工作, 現在他需要的就是破案, 袛要說得合理, 上級不會計較的.
有人會說此片比《邊緣特訓》好看, 這個我也同意. 因為《邊》的主線放在貪污警官和望升級的警察身上, 而其餘的就袛是配角; 而《忠》則加上懸疑味道, 不會太過黑白分明, 故喜歡思考的觀眾, 會認為此片技高一籌. 不過, 《邊》最大的缺點也許就是說得太明, 容易引起辯駁.
積遜柏德烈今次演技大進, 好過要他演《生死時速續集》. 他非動作明星, 亦絕對能把泰利斯一角演得有板有眼, 那不是說雷利奧達演得一般, 反而兩人演得同樣出色, 才擦出了火花, 也令此片的劇味倍增. 這是筆者欣賞此片的原因.
故事最吸引的地方就是忠奸不分, 因為人的一生都在中間界上徘徊, 到底是忠, 還是奸? 可能換轉角度, 忠的會變奸, 奸反變為忠, 因為世間錯對沒有一個很清晰的分界線.
簡言之: 筆者認為《忠》在角色設計和故事結構上, 十分出色, 這大大增強了電影的可觀性. 若最近想找一部好戲欣賞, 就選這部.
註: 雷利奧達拍過不少電影, 最為觀眾熟悉就是由馬田史高西斯執導的《盜亦有道》. 除羅拔狄尼路外, 他亦在《毒王》, 跟另類天王尊尼狄普大鬥演技; 以及《扭計當家》中, 跟胡比高拔合作. 而近年來他以飾演各式各樣的父親為主. 至於, 積遜柏德烈則星運暗淡, 之前亦跟羅拔狄尼路合作過《沉睡者》.

好片重溫: 《信是有緣》
(1984, 由尤路格魯思伯 ULU GROSBARD執導)

17/9/2003

羅拔狄尼路和梅麗史翠普都表現出色, 他們完全捕捉到那份忐忑不安, 還演得絲絲入扣. 一樣描寫婚外情的電影近年不少, 王家衛的《花樣年華》題材雖然相似, 但更加高招. 因為編劇能表達到偷情引起的罪疚感. 可是, 故事中從沒讓配偶出場. 不過, 我認為兩部都好看.
其實, 觀眾一早已看穿片中的法蘭(羅拔狄尼路)和慕莉(梅麗史翠普)將會犯錯, 尤其當法蘭把書歸還給慕莉時. 若她袛表示謝意, 我相信不會告訴對方其名字. 因為她是他人的妻子, 應會對這個情況有所避諱. 兩個人起初都能壓住內心的慾望. 為何到最後還是盡量低調呢? 因那時兩人的感情被揭發, 雙方已找不著藉口, 欺騙他們的另一半. 即使明知這段情不可開花結果, 也會甘心愛下去. 因為他們在對方的眼中發現真我. 這個才是令他們不能自拔的原因.
當然, 女人的反應會更大. 因為作為人妻, 對於丈夫不忠, 已十分不滿. 她的情況更值得別人同情, 因為她手上還是兩名小孩, 若丈夫跑了, 她可謂手停口停, 自己養不了之餘, 也不能好好把孩子撫育成人. 而幸運的是慕莉的不忠所要犧牲明顯比法蘭少, 最多失去丈夫而已.
無論演員如何賣命演出, 也需一個好編劇來協助他塑造人物性格. 此片在這方面做到十分好, 或許有人會說人物個性太鮮明, 袛是大家要看故事的主線放在哪個情節. 今次, 性格的鮮明能令觀眾放更多時間去了解主角的內心世界, 繼而探討婚姻問題. 這不是更好嗎?
簡言之: 《信》好看就好看在編劇能探討問題的影響, 也描寫到當事者的心情. 故值得一看.
註: 當年的羅拔狄尼路選劇本很小心, 但時而不復再; 而梅麗史翠普直到現在, 仍然魅力不凡.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今期我會跟大家重溫莊韋特主演《赤子情》(The Champ)和令湯告魯斯更上一層樓的《雷霆壯志》.
兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

好片重溫: 《赤子情》 (1979, 由《殉情記》佛朗高柴菲萊利 FRANCO ZEFFIRELLI執導)

13/9/2003

《赤子情》勝在內容豐富, 當中談及的話題包括: (1) 成長在破碎家庭的小孩在成長中所遇到的不快; (2) 為討好別人, 死也不要緊; (3) 成人世界以謊話渡日; 以及 (4) 孩子未必能接受原來的一切等. 現在一一論述:--
當年安妮跑了, 令提傑頓變「孤兒」, 得父親悉心照顧, 才活到現在. 孩子對接觸最多的親家定有感情. 即使老父死性不改, 答應了戒煙戒酒, 兒子還是喜歡他, 因為兩人日久生情. 有時候亦因此懂得互相包容.
作為父親的比利, 定有人說他應該放棄東山再起的念頭, 好好的跟兒子共渡餘生. 不過, 他為了表示一份決心, 心知上擂台是死路一條, 也在所不惜. 因為他想讓兒子親眼目睹父親成為拳王的那廝喜悅, 死亡既不可避免, 故他要死得光彩, 而拳擊一直是比利的至愛, 他是不會在乎生死, 袛管賣命的拼一場.
安妮和兒子重逢後, 滿以為對他好一點, 兩人迅即冰釋前嫌. 她也許太天真了. 孩子一直不感你的存在, 即使明知是有的, 也需給他時間去接受. 因為錯在母親, 要對方原諒, 也得給他一段冷靜期.
另外, 比利要對兒子說出安妮是其生母, 談何容易. 他也想過的. 袛是要做實在不易, 因為要其兒子接受自己有母親一事不是一朝一夕可以做得到的. 安妮想他放棄兒子的撫養權, 其實亦同樣道理. 跟父親一同進退多年的孩子, 會輕易把感情放下嗎?
我也同意比利對兒子說的一番話, 雖然貴為拳王, 也不應以暴力解決問題, 因為這樣做袛會弄巧成拙. 更重要的是會破壞外人對你的完美觀感.
簡言之: 《赤》是一部寫情至深的倫理片, 當中探討的問題, 即使到今天仍存在, 相信到未來也不會徹底的消失. 影迷萬勿錯過.
註: 本片的童星曾與型男畢彼待於1992年合作拍成《跑出人生路》(Across The Track); 而韋氏則在不少大片中演出, 包括《職業特工隊》(1996)及《珍珠港》(2001), 其女兒就是ANGELINA JOLIE.

昔日光影: 《雷霆壯志》
(1990, 由《壯志凌雲》東尼史葛執導)

13/9/2003

東尼史葛繼《壯志凌雲》後, 再跟湯告魯斯合作, 今次明顯是湯看起來有說服力. 上次扮空軍機師, 完全比不上同片的韋基瑪. 今次卻表現出型格. 樣子也成熟了, 沒有《壯》那種孩子氣. 這絕對是好事. 因為穩重的男士最受女性歡迎. 當然, 要他演初出茅廬的熱血青年, 亦不會有甚麼不對, 且演得十分好.
而今次東尼為了分散觀眾對Cole的注意力, 故安排了ROWDY和Russ兩個火爆車手跟他對壘, 這一個安排令故事多了火藥味. 同時, 觀眾不會覺得是湯告魯斯的個人表演, 因為話說從頭, 湯仍是新人一名, 要他單槍匹馬的演107分鐘絕對是不智的.
故事好就好在不會太集中拍攝賽事. 若你不加插賽車手的生活片段, 也不描寫大家互不相讓的情節, 此片會很悶, 試問有哪個觀眾想單看賽車呢? 要看的話, 也不會在戲院看. 因這不能成電影的主線. 你必須找些枝節, 如車手為了勝出而不擇手段; 車隊服務站和車手的不協調; 以及車會要為車手找贊助商等等. 因為在每個場口位, 編劇都可製造有形或無形的衝突, 令故事的戲劇性增強. 不然, 觀眾不會留步再看.
為何要安排一個女性角色呢? 因為故事的火藥味很濃, 而又有英俊小生湯告魯斯. 若沒調情戲的話, 實在是浪費了湯, 每個觀眾一想他, 就一定想到愛情片. 既然如此, 編劇也加入了一名女醫生, 令觀眾有喘息的機會.
簡言之: 《雷》雖未必是東尼史葛從影以來的最佳執導作品, 但作為湯告魯斯的忠實影迷, 無論如何都要看一次.
註: 至於, 妮歌潔曼和湯告魯斯同時有新作在本年尾上映, 不過, 我不大看好由湯告魯斯主演的《武士道》, 因為他根本超出了自己能力, 袛會吃力不討好. 而東尼史葛其後又拍了《紅潮風暴》(1995)、《狂迷》 (1996)及《高度反擊》(1998)等.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今週會介紹《愛情唔上身》及《激情叛侶》. 同樣都寫兩性鬥爭, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《愛情唔上身》
(2003, 由皮頓列特 PEYTON REED執導)

10/9/2003

註: 此片已發行一區DVD.
最聰明就是選了六十年代, 因為當年女權方冒起頭來. 男人開始發現自己失勢, 袛是男權仍然強勁, 認為女性應乖乖留在家中, 不要試圖打破常規, 想超越男性, 也不要渴望有自己的天地, 任由男人給她所需好了. 現在白蘭竟毫不避諱地表示不需要愛情, 作為男人當然不服氣.
為何一定要六十年代, 而非現在呢? 因為現在女性的地位隨時比男性高. 若選了現在作背景, 我不諱言電影會遭女權份子惡言相向, 因為女性不再被動, 而且重視事業, 不要愛情的亦不少.
可能雲妮施維嘉能演的角色太有限. 今次我認為她表現袛是一般, 絕不及在《BJ單身日記》或《芝加哥》中的好, 我總覺得她格格不入, 似乎她未能交出水準. 現唯盼其《BJ續集》.
而伊雲麥葵格則演得入型入格之餘, 又能掌握到字裡行間隱藏的幽默感, 於是, 便能成功把觀眾帶進這場男女愛情角力賽. 女的死要面子一直都扮作清醒, 而男的就偏要她自投羅網. 女的愈想拒絕, 男的就愈想她進一步. 作為男觀眾的我, 我也會像傑卓一樣, 一次失手, 兩次搭不上, 都不重要, 因為女人是口硬心軟, 縱然再遭拒諸門外, 也會堅持到底, 因為我知道有一天會觸及她的弱點.
而兩大配角大衛海德皮雅斯和莎雲保羅森也應記一功, 因為他們演得恰到好處, 其中大衛因長期都演趣劇, 他完全掌握到節奏, 故令觀眾看得津津有味.
去年楊奷嬅和古天樂主演的《乾柴烈火》, 故事一模一樣, 但編劇卻寫得太俗氣, 結果, 拍不出男女攻防戰的趣味, 而令它不及《愛》更難忘.
或許故事是老套一點, 但勝在幕後製作: 如攝影、美術指導、服裝設計及配樂等都異常突出. 令本來平平無奇的故事, 變得迷人.
簡言之: 筆者認為《愛》故事方面不算新鮮, 但聰明在把它放在適合的時代中. 不然, 幽默感會頓變胡鬧.

好片重溫: 《激情叛侶》
(2001, 由米高克里斯托弗 MICHAEL CRISTOFER執導)

10/9/2003

玆因以下電影(激情叛侶)被香港電檢署列為三級電影,
未滿十八歲人士不能觀看,租賃及購買此三級電影.
如任何未滿十八歲人士因觀賞此三級電影而觸犯法例遭受檢控.
本網站恕不負責 .

當年不少人都說導演把原本的好故事拍成為艷情片. 或許他們是因為早前安東尼歐班達拉斯和安琪蓮娜祖莉分別以《黑俠梭羅》及《盜墓者羅拉》威震全美, 而跑進戲院看此片, 可惜, 今次兩人合作是文藝片, 沒有連場動作的官能刺激. 故就算拍得再好, 沒有好的票房, 演員如何賣命演出, 都會負上大罪名.
觀眾看不慣班達拉斯做弱者角色, 之前他最多是過度瘋狂, 但今次要演一個受制於女人手下的賤男人, 看起來缺乏了說服力, 觀眾反問為何選了他. 他演到這份無助, 既然女方駕到, 他又想找理想對象, 而他年紀又不小, 沒有時間再拖. 可惜, 沒人認為他會似維加斯戇宜. 如重選, 應選一些看起來容易受騙的, 如《生日女郎》的班卓別靈. 因為男角要俊朗得來, 又要令觀眾認為他有機會誤墮情色陷阱.
坦白說, 我認為祖莉不是拍動作片的料子, 看她在此片中表現出她的真性情, 一股迷人魅力亦隨之而起. 可是, 她配不起班達拉斯的成熟味道. 如果重新選角, 我會選西班牙的柏妮露古茲或夢莉嘉貝路思, 因為她倆的形格和味道都完全配得上男主角.
由於沒有看過由杜魯福拍的版本, 我不會亂作比較. 不過, 唯一可說的就是同一個故事在不同的導演手上, 拍出來的效果一定有差異.
簡言之: 《激》好看就好看在女主角的狡黠, 沒有一個出色的女演員去演, 此片真的會成為一部低俗的艷情片. 當然, 兩名男演員也演得不俗, 唯兩大主角看起來貌合神離, 才令電影的可觀性降低了. 故不妨一試.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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今期會介紹由米高甘邦主演的《越戰追擊》(Path to War)和重溫尊古錫舊作 --《子彈橫飛百老匯》.
兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新片介紹: 《越戰追擊》
(2002, 由約翰法蘭根希馬執導: 此片為其遺作)

5/9/2003

劇情:
詹森總統(《情慾色香味》米高甘邦)在位時, 為了想南越和越共和睦共處, 竟毅然聽取麥拿拉馬(艾歷鮑雲)的意見. 結果, 美國軍隊死傷無數. 而詹森的好友祈里福(《烈火雄心》當奴修打蘭)亦勸他徹軍. 而死硬派麥氏堅持要軍隊上戰場. 結果, 有個摩理臣先生(維達史利札克 VICTOR SLEZAK)就在麥氏面前自焚, 以示抗議. 由於, 詹森不聽勸告, 成為全國公敵, 到底他還有方法作出補救呢?

除了早前在《驚天13日》中提及過的古巴危機外, 相信六十年代影響美國人民最深的不可不提越戰. 不少電影就會以越戰作題材, 可是, 片商都集中在戰場上所發生的點滴, 槍林彈雨, 連場激戰, 都大家最渴望看到. 不過, 雖同樣講越戰, 但戰事卻變成次要的, 也有不少選擇. 當然, 最經典一定是哥普拉的《現代啟示錄》, 而近期的《軍天壯志》也不俗. 而此片亦以策劃為主, 你會看出總統如何從專家的分析中, 作出取捨, 再調動軍力, 促使戰勝. 至少, 誰上場打, 也不想遇滑鐵盧. 當然, 事實即使是另一回事, 在現階段都不會理會. 故渴望看到打到飛起的觀眾, 此片可以不看.
而中文片名會令不少觀眾誤以為全個故事是圍繞戰場上發生的一切, 尤其未看簡介之前. 所以, 這是發行商翻譯員的敗筆. 反而PATH TO WAR, 就點出故事的主題. 因為它提示了故事不是集中在戰場上面, 而是看看美國總統如何從一眾專家的意見下, 調動軍力, 以致戰勝 (當然, 這不過是總統一廂情願的想法). 因為他未開始打, 就可說沒有把握, 因為一陣有人自焚, 下一會又大舉示威, 民憤高漲, 要找到好的軍隊, 又談何容易.
相信全片最令人難忘的情節, 不是官員接二連三的戰略會議, 反而落在一個袛曇花一現的角色—摩理臣身上, 因為大家起初都以為他不過是區區一個小市民, 就算自焚, 都不算大問題, 不知有多少人都會這樣想. 不過, 今次剛好相反, 他能反客為主, 令觀眾清楚明白到「一旦行差踏錯, 人民不但不會支持, 而且會做不可理喻的自我摧殘行為, 以喚醒民眾對事件關心」的道理. 我相信即使沒有這回事, 民憤早已出現. 因為美軍的死傷人數不斷增加, 人民無日安寧的生活也愈見明顯, 結果, 政府一意孤行換來的是人民的不信任.
而總統的顧問團中, 不難出現問題. 因為有部份跟總統認識, 或者是他較能信任的, 本來這都有好處, 但會給人閉門造車的感覺. 結果, 得出來的對策未必得民心.
簡言之: 《越》絕不會給你任何驚喜. 幸而, 導演都處理得有條不紊, 令人看得舒服.

好片重溫: 《子彈橫飛百老匯》
(1995, 由《拾夢情真》活地亞倫執導, 袛有一區DVD)

5/9/2003

繼Cheryl之後, 今期由尊古錫飾演的主角David也是劇作家. 同樣, 亦要面對創作期間所遇上的問題. 不過, 兩個故事所處的時代和背景不同, 《心動》是千禧年代, 加上會側重在創作過程; 而此片則比較寫得多創作人在追求理想時, 到處碰壁的痛苦.
為尊古錫設計David一角, 完全是度身訂造. 他舉手頭足都像一位文藝青年, 他眼內那份熱情, 全流露出年輕人追夢的心, 又想得到成就, 卻又不想退而求其次, 永遠理想為先, 不會因有阻撓而放棄. 起初, 不肯接受安排, 到後來退下三尺, 逆來順受. 相信也是不少劇作家的真實寫照. 人永遠希望為自己爭取到最好的. 可是, 當遲遲沒起色時, 唯哽著頭皮面對現實. 放下原先的苛刻條件, 欣然接受別人的方案.
由戴安韋斯和珍妮花泰利飾演兩個女配角 – 一個過氣女星, 一個恨一夜成名的少婦. 完全能夠寫到藝能界的吸引力. 先講過氣女星, 想說的是娛樂圈瞬息萬變, 可能你一天不曝光, 明天就會變成陳年舊聞, 即使想東山再起, 絕對要由天算; 至於少婦一角, 更能表達出藝能界的獨有魔力, 就算連五音不全的她, 也想火速成為明星.
為何一個身份低微的打手的頭腦比一個知識份子轉得快呢? 因為他們不會刻意作出妥協, 加上他們能接觸的人不少, 當中不乏富翁和蟻民, 故即使每事短撮, 也不難找到題材. 換上以寫劇本為生的劇作家, 因為不想給人看低, 總會挑剔一點, 明明已寫得很出色, 但又要顧及咬文嚼字, 又要妙語如珠, 結果, 一切都變成登天般艱難. 我最記得大衛心裡總認為劇本不妥, 雖然, 其妻已讚賞了他. 他卻未能接受這個, 因為他早把枷鎖緊扣身軀.
當然, 我也要讚讚活地亞倫, 因為他終於拍了一部跟以往不同的電影, 你說他雖拍得未臻完美, 但當中對人性的描寫絕對是無懈可擊, 加上出色的幕後製作, 令全片生色不少.
簡言之: 《子》除了演員表現出色之外, 配樂和氣氛都一流. 活地拍出了時代感. 同時, 更能表達到這個年代, 文化人所面對的困難. 他們都想成名, 奈何機會未到.
註: 至於, 尊古錫的新作IDENTITY, 暫上映無期. 或者會直接出碟.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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