近來一連看了兩部同志電影. 不約而同是兩部都是為著一種信念: 尋找自我.
來自法國的"Adventures of Felix", 身份阿拉伯人的Felix居於法國. 有一要好的男朋友, 但一天他失去工作. 為了好好好對待自己也為了尋我素未謀面的父親, 決定往另一個城市一次. 沿途他遇上不同的過客. 過程中他了解到自己所需, 也從中明白一些人生的道理. 這部電影可取之處是放開懷抱, 把同志, 種族, 人生等等都輕鬆帶出. 沒有什麼控訴, 開開心心上路去.
相對於Felix的經歷, Henry在"Big Eden"中的故事也叫發人深省. 年青有為的藝術家, 為了祖父重回家鄉.在那裡他體驗到同志在小鎮的艱苦及不認同. 也重遇他一向傾慕的中學同學. 結果反而在另一位舊同學身上找到幸褔!
片中所描寫親情放得次要, 反而是男主角跟兩位舊同學的關係上著墨. 一個已成家立室對男主角有慾望但男主角等了他十多年. 一個怕羞自閉不想宣示自己情感.
一向, 荷里活電影都會做到政治正確. 這部也不例外, 失婚的同學縱然喝望男主角但最終都不能開花結果. 全片落得清新兼有意思. 也令人相信, 只要努力, 總會有出路!

大家認識羅拔湛米甘斯, 可能是因為<回到未來>, 1985年推出第一集後, 憑史匹堡的名氣, 加上經典角色布朗博士, 同時又令當天仍是個小人物的米高霍士(Michael J. Fox)竄紅荷里活. 於是, <回到未來>拍了三集, 更盛傳過此片會開拍第四集. 而他絕對是一個擅於抒懷的導演, 金像影帝湯漢斯曾兩度跟他合作, 第一次是1994年的<阿甘正傳>, 另一次就是<劫後重生>. 當然, 大家最記得應該是<咫尺閃靈>, 袛是此片過於模仿希治閣, 反令本人不滿. 他亦當過監製, 作品有<不可思議的勾魂事件>和<十三猛鬼>. 今個月就是他的天下. 如想知道我對湛氏執導作品的評價, 請留意下文.

倉橋(《涉谷24小時》佐藤仁美)跟室友說: 「聽聞接電話的人, 七日後便死於非命...」
原來, 這跟城中傳出有數名學生在歡度假期時死亡有關.
著名記者淺川玲子(菜菜子, NANAKO MATSUSHIMA)乍聽奇聞, 誓要看個究竟.
她急急前往案發現場, 看看這卷影像, 卻甚麼都看不到.
她唯有複製一卷給前夫高山教授(原田真人)解像, 祈能找到一點線索…
故事談及「人云亦云, 相信都不會有錯」.
傳聞的威力不容忽視, 袛要發表的人孔武有力, 有時明知是流料, 但都可釀成大事. 一如此片中的一卷錄影帶, 本來是平平無奇的東西, 全因為有人看過後離奇死亡, 於是, 就無辜被稱為「死亡影帶」, 而我們就會一直把此事流傳下去, 因為言之鑿鑿, 人人都信以為真之時, 作為一個記者, 全部人都認為是真的時候, 你不可以一句「這種事都好信」而拒絕追查真相. 因眾人比你更渴望知道之時, 若你唱反調, 一定會千夫所指. 故就算玲子千不願萬不願, 亦袛可以硬著頭皮走訪這個奇聞.
結局, 淺川玲子的前夫死亡, 亦打破了恐怖片中, 女主角必死的定律. 這至少會令觀眾想到女鬼貞子之死可能同男人有關 . 因為貞子是在一口井裡爬上來的.
不過, 本人看此片並不恐懼, 不是因為拍得不恐怖, 而是當年放映時, 報刊不斷分析此片的劇情, 令我未看已洞悉天機. 驚嚇場面反正不是本片的成功因素, 中田秀夫(HIDEO NAKATA)其實都沒意思隨便嚇窒你, 他反而利用觀眾潛在的好奇心去令他們疑神疑鬼, 繼而頻生幻覺, 最後活在精神失調的邊緣: 一邊又要追查真相, 一邊又驚死期到, 最擔心當然是死不冥目.
《午》以人類對詭異怪事的恐懼為題. 他們明知送死, 卻因好奇心作崇, 就不理好歹, 也要找出背後的真相, 因為袛要明白箇中原因, 才到平息內心的恐懼.
註: 其實, 本片的外傳<凶鈴再現>不是如一般觀眾所說的差, 袛是他們認為劇情不夠恐怖而已. 另因為此片會令人精神困擾, 易陷入精神錯亂或頻生幻覺的觀眾切勿入場觀看. (王進將之評級為三級影片, 因為本片談及死亡.)

可人兒愛美麗(奧蓓莉塔圖)發誓: 「若找到小盒子的主人, 我以後都會為人伸出援手.」 結果, 她找到了那位物主, 亦繼續做她的天使.
自在火車站碰上了連奴(《自製英雄》馬修卡索維茲)後, 心裡暗裡歡喜. 袛是害羞的她, 並沒有採取主動, 跟他談一場轟轟烈烈的戀愛.
而每天她經過雜貨店時, 哥立郎(烏白恩肯西拿 URBAIN CANCELIER)總在斥責店員, 愛美麗看不過眼, 竟趁他不為意時, 做了手腳, 當是給他一個「報復」吧. 到底愛美麗能否得到如意郎君呢? 故事談及「我們雖然可以造福人類, 但亦要為自己的幸福著想」. 幸福/快樂是甚麼? 妞妮雅於《變臉驚情》中也問過. 我們得到最渴望得到的東西, 就自然會快樂. 若這樣說, 筆者所指的快樂會否如此垂手可得呢? 當然, 你要懂得爭取. 快樂本身就是無價的. 有些人會以為花錢就可以得到, 到後來卻發現小小的心思, 例如跳支舞或唱首歌都可得到無限的歡愉. 好似愛美麗, 她會設法令人得到快樂. 不過, 她也擔心過別人根本不會在意快樂這回事. 所以, 當無意找到鐵盒時, 她大概說了: 「若沒有人為我做的事在意, 以後都不會再幫人」. 因為她心中認為現今的人已變得自我中心, 不肯用心跟人溝通. 失主發現盒子在眼前, 心裡滿是歡喜. 因為他沒料到可失而復得. 他更連忙在回憶中找出每件往事, 細意回味.
我相信所有觀眾都為愛美麗鼓掌過, 尤其她「報復」高立郎的時候, 因為這個傢伙是時候有報應了. 同時, 我們不會認為她擅闖民居是錯, 因為她袛不過以小人之道治小人之心而已. 當事人當晚回家都感到勢色不對, 然而, 他想發怒也找不到對象, 這才教他坐立不安. 中國人最愛說「呢個就是報應」或者粗鄙些的「抵佢有今日」, 這裡完全表達了出來.
有一段特別有趣, 就是呆呆的連奴首會愛美麗. 大家都明知是「搵戲來做」, 但又會看得會心一笑, 因為導演表達了緣份近在眼前, 不過, 我們要自己找, 因為愛情不會不請自來. 角色塑迼出色, 我相信每個人物都可再為他拍一部戲, 因為未有愛美麗前, 他的生活是不同的. 袛是劇情會平平無奇. 因為人與人的接觸才能製造到奇妙的事情.
《天》以愛心作主題, 或許有些情節誇張失實, 但勝在有趣. 在荷里活片當道的時代, 這是一抹清新的空氣. 我在此同bc合力推介此片. 另本片亦是本人2001年三甲之選.
註: 若喜歡此片, 你可以看看<情尋貓腳印>(When The Cat's Away). 因為<情>的女主角想愛人卻開不了口, 卻終日為走失的花貓灰灰而煩腦.

本片由「西環發生怪事: 一個男人遭電車勁力撞擊後, 頭破血流的走了一條街….」 開始. PETER(陳奕迅)和好友WILSON(《去年煙花特別多》李燦森)同住.
PETER認識了JUN(舒淇)後, 發現對方卻神神秘秘, 一直都沒有帶他回她的家.
一眾年輕人到「長洲亡魂渡假屋」, 大談鬼故, 那麼巧的一陣怪聲傳來, 令大家心慌意亂.
另一天, JUN 和PETER到處逛逛, 發現一戶發現怪事. 那個受害者就是滿以為能來享齊人之福的女人(惠英紅)… PETER有空, 便到北角的小店舖探望哥哥(《風雲雄霸天下》黎耀祥), 才發現一切都時過境遷. 到底JUN是何許人呢?
故事談及「這個世界雖然不停在轉, 但原來總有些事令我們難以忘懷」. 每天世界上都發生大大小小的事, 有些小如豆的反而深深烙印心中. 好似「長洲亡魂渡假屋」, 相信大家都不需多說, 都明白是東堤小築. 近年來, 這裡無辜惡名昭彰, 無人問津, 原本面對海岸是理想的悠閒之地, 可惜, 偏偏有不少人在此燒炭自盡, 令一切美景盡毀, 還因他們的自私, 令此地變得陰魂密佈.
為何編劇最終還是要揭穿JUN是一個亡魂呢? 因為一個人需得到安息才會離去. 袛要他還有未了結的心事, 他還是要留下, 因為他必須完成心中所想, 才能釋懷.
為何我們不要隨意跟靈界接觸? 因為有時候人本身敵不過亡魂的邪氣, 於是, 當一接觸, 我們反被對方操縱, 甚至不幸給「它」纏繞, 就如片中的失控女人, 因為太渴望和男人團聚, 結果, 卻令自己神智不清, 頻頻產生幻覺.
還有, 兩兄弟的交談在片中亦佔重要的位置, 因為不竟數十年來, 人事變遷多, 生活文化亦隨著生活節奏而轉變. 以前多面對面接觸, 且客路固定, 較易建立主客關係, 他們一有空便留下寒暄一番; 現在卻減少近距離接觸, 故感覺漸變冷.
故事寫得十分出色, 若大家以為是低級趣味的港式鬼片, 似乎要用心去看. 有些人認為本片的成功因為一個陳奕迅, 因為他的角色實在很有趣. 不過, 這樣會埋沒了其他演員的努力. 除此以外, 許鞍華也令本片生色不少, 她沒有辜負我的期望.
《幽》出色於故事的處理. 雖然分段甚多, 但勝在有條不紊. 絕對是一部值得欣賞的香港電影.

歌琪(《浪漫俏佳人》的雲露娜韋達)在洛杉磯接載了口甜舌滑的星探(珍娜羅倫斯), 她途中遊說歌琪, 踏上星途…
希默特(艾曼史泰爾梅拿)原來是新移民. 他對四周都十分陌生, 幸好有友友(贊加洛艾普薛度 GIANCARLO ESPOSITO)為他引路…
羅馬的士司機(羅拔圖貝寧尼)接戴了一名神父, 故他急不及待的向他告解...
非裔的士司機(艾薩克狄班哥尼 ISSACH DE BANKOLE)受盡冷嘲熱諷後, 在巴黎街頭接載盲女(《巴黎野玫瑰》碧翠絲戴爾). 途中, 她教曉他平息怒火的妙法…
赫爾辛基的米加(麥迪畢朗柏 MATTI PELLONPAA)不幸要載三個醉漢回家, 途中, 他們才揭露醉酒的真相…
故事談及「一面之緣」.
的士司機一日復一日都是服務大眾的. 每一程車都可以十分難忘, 因為可能每一個乘客都可能是袛此一次, 下不為例, 如果走運, 遇上健談的, 他們終可獲益良多. 一個人有一個故事, 很快就集上千個, 有些有趣的, 會一直烙印心底, 日後, 有別的乘客再談, 便會更加的投契. 所以, 我二話不說, 的士司機是「人肉錄音機」. 雖然, 我知這是有點誇大了.
可能是因為乘客跟司機不過一面之緣, 故我們很少感到他們像自己人. 始終駕車為了討生活, 冷淡一點也是人之常情. 若能於迷惘時, 遇上善心人, 你的煩惱會迅即消除, 而且前路會看見無限風光.
第一個故事中的星探, 心裡總認為年輕人定愛追夢, 故不理好歹, 也要把歌琪羅致旗下. 可是, 卻發現對方原來早已為未來作打算; 第二個故事中的新移民, 來到紐約可謂「人新路不熟」, 如遇不上善心人, 他隨時會失業; 第三個故事中的垂死神父才最有趣, 因此事令司機左右為難, 若換轉是你, 可能都會一樣把他棄於車外, 以免招致誤會; 第四個故事中的盲女, 是「眼盲心不盲」, 她引領滿腔怒火的司機到另一個世界, 感受那裡的美; 最後的一個司機要面對是一班醉酒工人, 他也有點害怕的, 袛是明白一切後, 便放心了許多, 還親切的問候一聲, 令失落的人頓然感到溫暖.
有好些人會投訴此片沒有戲劇張力, 很快便令人打瞌睡. 這個就見仁見智. 反而我認為這樣才更易引起共鳴, 因為大家每天都可能有機會乘坐的士, 而司機亦不過是平凡人一個, 我們為何要強把漫畫感放在他們身上呢? 我認為袛要有適當的幽默感已能令故事沉重的氣氛得到緩和.
《世》實在引人入勝. 更重要的是這種題材不易處理, 若一個不留神, 便會變得十分平凡. 現在電影雖然有戲味, 但亦沒有掩蓋其實況味道.