Movie of the month 我看電影

電影, 可算是我生活中不可或缺的娛樂.
以住一星期會到戲院看四齣電影.
但近年工作上太忙了, 但仍保持一個月看兩部電影,
再加上影帶,DVD和VCD....仍然帶來無窮的樂趣.
以下是最近自己所看的電影,
有的是好看, 有的卻很差. 如果你也有你所喜愛的電影, 可以電郵給本人.
並由誠邀影迷王進先生為大家介紹
心水DVD . 請大家多多指教

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網主: anthony wong

是不是這樣的基片, 才會有這樣的結局?

25/03/2004

有網友提出好像大部份的同志電影, 結局都是這樣令人惋惜?
還記得這個問題, 多年前男友B也向我提出過. 事實上這又是個不爭的史實!
例如:
It’s my Party
有了愛滋病的男角害怕看見自己死亡, 便為自已舉行一個自殺派對. 一死以謝天下!

Carrington 愛與痛的邊緣
女角愛上基男, 但基男離世後覺得生無可戀, 一死以謝天下!

Long Time Compaion 愛之伴侶
主角們身邊的朋友都染病離世, 只淨下他們留在空蕩蕩的沙灘上.

Pick up your ears 留心那話兒
最終都是悲劇收場.

還有千千萬萬的例子, 不禁有人問: 命運是否這樣?
不知是否天生如此, 基佬都會是如斯自憐. 無論你出身是如何, 家底有多豐厚. 性格上, 基佬還是愛上Blue. 一概事物都會給看成悲上悲. 沒有事可以比身為基佬般悲壯. 直人或會說我們是Drama Queen. 但是Drama Queen並不真是代表切頭切尾的悲上悲. 有時Drama Queen/Queer都可以快快樂樂的Play Drama!
以下又是例子:

Billy’s Hollywood Screen Kiss
男角雖被“不定基”所玩弄, 但到最後還是得到別人的欣賞.

Trick 成晚囉囉攣
一夜情搞不成, 但情就由此起!

Big Eden
害羞男要半條村的村民協助才敢向男角示愛, 場面感人.

只要對未來還有希望, 對自已身份有所認知. 前路還是一條康莊大道! 所以不要再說基片永遠都是悲劇收場啊!

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捕風捉「影」

作者簡介:

王進, 原名黃學勤, 進入第四個十年, 仍然向左走, 仍然跟父母一起住.
中學畢業的他, 修讀過會計課程, 平日比較文靜, 也不大愛說話. 不過, 他受父母影響, 自小便酷愛電影. 其實, 不少人會問王進對電影有何偏好. 我真的說不出口, 因為看電影是一種享受, 要看罷才知道好壞的.
他在12月21日生日, 生肖屬牛, 星座是人馬座.
他有五呎十吋高, 但肯定他的樣子不會特別俊俏, 因為他有點胖. 他有一副長臉, 一對大眼睛, 一個直直的鼻子, 一束烏黑兼濃密的短髮.
他除了喜歡電影, 也喜歡各式各樣的文娛活動. 平時又喜歡寫作和填詞. 唯一美中不足的是他不懂演奏任何樂器. 他曾經學過話劇和現代舞.
相信說到這裡, 大家都對他有一點頭緒吧.

王進跟你講DVD

本來曾一度會在香港公映的《戀戀巴黎》(Le Divorce), 最後也是出碟了事,
可能跟本片的陣容不吸引有關.

《戀戀巴黎》 -- 故事寫得一般,
幸有好的演員出手相助

01/05/2004

故事講述:
「露珊(《失憶大道》娜奧美屈斯)嫁往法國, 婚姻雖看似美滿, 但在她懷胎六甲之時, 丈夫竟向她提出離婚的要求, 而妹妹依莎(《再戰豪情》姬蒂赫遜)卻愛上有婦之夫艾格(《黐餐遊戲》堤埃利拉密).
到底兩姊妹的感情路會如何走下去呢?」

我認為令《戀戀巴黎》難以成為大器, 因為故事寫得鬆散, 若編劇多寫兩位女主角的故事, 少來節外生枝, 可能會比較好看, 因為故事主題是談及兩姊妹對愛情/婚姻的看法. 這一點已足夠寫此片. 女性對這些事很著緊, 因為她們的下半生要交付給男人, 故不得不選擇「理想對象」, 惜很多時候是違人願:一如露珊, 以為求得好丈夫, 但原來他乍聞妻子懷孕後, 倉猝的決定跟她了斷姻親關係. 女性在那一時最需要丈夫陪伴, 袛是我亦會體諒男方, 因為他的期望是另一面, 他希望繼續他的「二人世界」, 更重要的是男方未有做爸爸的準備, 才會有這個表示.而妹妹依莎十分純情, 認為愛情不需顧及後果, 因為她有大把青春可傾瀉. 即使做人家的情婦, 也可十分浪漫. 她不會理會感情能否開花結果, 袛是得到歡愉便可. 青春少艾未見過世面, 對戀愛的期望甚高, 袛要男方懂得如何討好她, 她定會全心全意愛你. 利用她「感情用事」的弱點, 逐步令她意亂情迷. 不過, 幸好兩人分手時, 依莎沒有太激動,
反而表現到她因此成長的特質.
兩個女主角選得好, 姬蒂看似成熟, 但仍略帶少女情懷; 而娜奧美則有女人味, 演繹安份守己的妻子恰到好處. 兩人擦出火花, 令故事看起來有趣. 至少, 不會差得哪裡去.
既然寫愛情/婚姻關係, 或多或少都涉及家庭倫理, 袛是今次我認為寫得太多, 但這部份對兩段情都沒太大影響, 因為主要影響都是當事人自己, 影響到他的家人是其次, 因為這個要較遲才看到. 我最不喜歡導演拿露珊和查理離婚大造文章, 你可以談論, 袛是不應張揚, 始終這是家醜, 你猜外界聽到你說這些, 會想聽下去嗎? 外人笑說, 反不會介意, 因為他們看不見真相, 胡扯一遍也無妨, 而明明你都略知一二, 知道就算了, 不要再高談闊論, 這表現出他們的不成熟, 不屑事應收起, 以免給外界說你的不是. 我相信這樣會比較聰明.
簡言之: 《戀》在舖排上失察, 令可觀性減低. 幸然, 兩位女演員的落力演出, 令電影不致於太難看.

今期會介紹《百劫情緣》(NICHOLAS NICKLEBY), 此片的男主角曾演出《我的基佬朋友》(Queer as Folk, 前名《基佬也是人》)一部短篇劇集. 另外會介紹史提芬杜夫主演的《古宅驚魂》(Cold Creek Manor), 此片的劇情跟多年前由大導演馬田史高西斯重拍的《海角驚魂》(Cape Fear)相似,
明顯是氣氛上, 比起香港的《古宅心慌慌》處理得宜.

《百劫情緣》 -- 指出誠實為上策, 欺騙他人沒有好結果

26/04/2004

故事講述:
「尼可勒斯(查理肯南)和家人奔父喪後, 決定投靠伯父(《仙樂飄飄處處聞》基斯度化龐馬), 以為他是善男信女, 怎知他利用了尼可勒斯的妹妹(露慕拿卡雷)作其好友的玩物;
而尼可勒斯相信新工作可以為他帶來快樂. 可是, 冷酷無情的史先生(《愛莉思的情書》Jim BROADBENT)令他一次又一次失望, 尼可勒斯才無奈獻計, 把受盡折騰的史密克運走. 這次史先生把他檢回來, 還向他進行體罰. 兩人稍後再逃亡, 今次終告成功. 尼可勒斯把史密克帶到他家中,
大家都視他為親子.
而一對兄弟為了不想讓外人知道他們跟瑪狄蓮(《走佬俏公主》安妮希德偉)賣畫, 亦袛好要求尼可勒斯喬裝買家, 怎知瑪狄蓮對他一見傾情. 當一切擺平後, 尼可勒斯卻要面對其面目可憎的伯父…
到底尼可勒斯最後會為自己找到終生幸福嗎?」

我認為《百劫情緣》是萬試萬靈的橋段, 因為無論放在哪個時代, 故事的啟發性不會因此失卻. 當然, 時代背景依據原著可免除輿論壓力. 因為即使如筆者所, 人性這東西不會因時代不同而有太大轉變. 至今, 你仍會口不對心的人, 或者如尼可勒斯般的老實人, 也永遠發現老實人必會任人魚肉. 我想說的是「雖然誠實是好, 但往往都是『人善被人欺』, 故不少人都會找機會說說謊話, 去平息自己內心的抑鬱, 但說得太過份, 袛會破壞了和諧.」一次半次就無傷大雅, 一旦開始了, 你袛會愈說愈不自制, 因為你會認為對方必定相信你的一切, 上次瞞過了, 今次也一樣可以, 其實你很害怕被揭破, 因為這樣你便會不小心揭開了所謂的「秘密」.
自己認罪雖很丟臉, 但總好過因被揭瘡疤而感無地自容.做人不論在順境逆境, 待人處事不應有不同態度: 順境時就有求必應; 逆境時就盡情玩弄別人. 這樣很不公平. 因為不論在何時何地出現, 袛要對方提出的要求不過份, 而你有能力幫到的話, 就盡量幫忙. 但請切記, 不要予對方一種施捨的感覺, 因為這樣他們會認為你所做的一切都非出自內心, 這種門面功夫, 不會得到真心的回報.人物性格對比在不少電影, 如《教父 2》及《未路驕陽》都使用過. 今次又一次應用這種技巧, 而今勻原作者大文豪藉者唯利是圖的伯父和為人忠誠的尼可勒斯,
去說明了「唯誠實才可得到眾人愛戴. 若想繞捷徑, 反而會得不償失.」故事其實不算複雜, 但因為古裝片從來不是香港主流的片種, 想爭取上映機會也不容易.
簡言之: 《百》想說的是一個若然老實, 一定得到愛. 因為誠實是無價寶, 在現實世界中, 真的可遇不可求. 而編劇最成功的就是把看似艱深的道理, 以深入淺出的方法解釋, 令電影能迎合不同程度的觀眾. 另故事也說明人生有翻波, 我們才會懂得珍惜眼前所有.

《古宅驚魂》 -- 氣氛營造一流, 史提芬亦有羅拔狄尼路影子

26/04/2004

故事講述:「谷巴(《天上人間》丹尼斯奎特)跟妻子(《靈感女神》莎朗史東)及一對子女, 移居到小鎮的大宅中. 一天, 前屋主馬達爾(《披頭歲月》史提芬杜夫)前來求職. 兩夫婦因為看見他的熱誠, 故即聘用他. 他原來有個不可告人的秘密…
到底谷巴能找出真相嗎?」

我認為令《古宅驚魂》失守的原因, 不是選角不濟, 而是有前例, 更可怕的是劇情相似度太高, 令新鮮感大減. 編劇都算聰明, 不會大賣血腥暴力, 反集中玩心理角力. 這是好的, 作為一位觀眾, 絕不想看見兇手眼高手低, 一味殺人而欠冷靜的分析. 他愈若無其事, 你才會愈怕, 因為你根本不知道他的癮子何時發作. 遺撼的是編劇太早提及兇手的罪證. 雖然, 資料不是從兇手的口中得悉. 我寧取到結局才一口氣說過痛快, 那不是更好嗎?
片商沒有把此片公映, 可能是因為有《古宅心慌慌》同期推出的關係. 可是, 本人不認為兩片能相提並論, 因為後者的驚嚇位多是刻意造出來, 這稍弱了故事的可觀性. 反觀《古宅驚魂》不會給筆者堆砌的感覺. 或許劇情上還可稍作改善, 但不會把故事變得過份戲劇化, 令我看得不是味兒.
驚慄片中的嚇人情節很重要, 此片算是合格, 幸而導演沒有濫用, 他的主線就是放在達爾(前屋主)和谷巴(現任屋主)兩家人身上, 令一切有焦點. 劇情亦似《海角驚魂》, 因兩部電影都有茱麗薏路易斯, 不同的是上次做重角,
今次做小角色, 這不影響她的魅力. 她依然保持水準, 不會因為角色不起眼, 而隨意演出便算. 杜莉巴里摩亞演出雖然不錯, 但可塑性不及她高. 不過, 我相信兩人不愁沒戲拍, 因為兩人能完全把角色的實感表現出來. 這令觀眾更易入戲.劇情雷同經常都有, 但今次不是重拍, 於是, 必令不少觀眾失望. 筆者認為即使相同一故事拍成十部電影, 每部都會手法高低之分. 或者簡單來說, 可能十次拍出來的都有著不同的吸引力. 這個是普羅觀眾不會留意的. 於是, 他們袛會說編劇的不是. 我相信此片未能吸引觀眾, 就是因為故事太熟口熟面, 而且似一部「無心」拍的電影.
簡言之: 《古》頗為引人入勝, 但因為劇情老土, 難以吸引觀眾. 不過, 筆者認為一試亦可.

「『迷』上癮」繼介紹《危機24小時》第一輯後,
今次再介紹好評如潮的《我的基佬朋友》(Queer as Folk, 前名《基佬也是人》)

《我的基佬朋友》 -- 編劇如實描寫同志的心路歷程,
而又未見他把「同性戀」類型化.

20/04/2004

故事講述:
「玩世不恭的史釗活(艾頓基倫)都流連夜店找獵物, 有一晚他遇上了十五歲的尼頓(查理肯南)後, 即時觸電, 還跟他發生了一夜情. 翌日, 他若無其事. 而阿榮(克雷格基利)和菲臘(Jason MERRILLS)愛得火熱時, 菲臘突然去世. 而尼頓一次跟同學基斯(班麥佳爾)交談當中, 基爾表示自己對女孩沒有反應, 但尼頓一手便令他亢奮不已. 可是, 另一天, 他發現基斯攜同女友到夜店消遣, 他才心知不妙. 尼頓不慎被父親萊伊(保羅葛普里)發現他跟史釗活的曖昧關係, 更不留情的痛斥他的不是. 阿榮因為情人的逝世, 与一名澳洲人交往. 當渴望開花結果時, 卻換來不想看見的結局. 到底阿榮情歸何處呢?」

我認為令《我的基佬朋友》好看的原因, 是因為編劇對同性戀沒有偏見, 他袛是如實地把他們的生活寫出來. 他亦不會刻意把某種特質加注於他們身上, 因為不會擁有某種特質, 就一定等於他一定是「同性戀」. 標纖化實在很討厭, 但有些編劇從不為意. 若每種人物都可給我們有某固定的印象, 會否對他們不公平呢? 這個值得觀眾想想.每個角色都寫得十分立體. 你亦會頓覺他們是自己熟悉的朋友. 或許這也是此電視電影成功的主要因素之一. 故事不著重戲劇性, 令它看起來更舒服. 試想想若把它寫得像部電影, 就一定充滿娛樂性, 卻缺乏表達實況的能力. 這類寫邊緣人物的製作, 其實最需要注意這點. 編劇亦做到了, 所以非常滿意.
第一集的主角不單有史釗活, 還有充滿憧憬的尼頓. 飾演史釗活的基倫, 他表現一臉不羈, 卻不下流, 最多是討你厭. 他到處留情, 也大概寫出了「同性戀沒未來」, 因為外人認為同志不能夠傳宗接代, 所以連容許他們在一起也有一定難度. 雖然如此, 此製作卻不大多提外界對同志的過激反應; 而尼頓一角也寫得很好, 年少無知, 對愛情不了解, 甚麼都想試, 明知自己愛上到處留情的史釗活, 他仍不顧面子, 一於要打動他的心, 方肯罷休.
故事雖然多線發展, 但明顯交代清晰. 你不會因為少看一段而不明白整個故事.製作人在創作《我》時, 為求真實, 而少來戲劇化處理, 令這短篇劇集多了一份實感. 作為同志的觀眾, 會看得會心一笑; 而「直」漢子也能從中了解到同志成長的心路歷程, 這不是更好嗎?
簡言之: 《我》以一個寫實手法, 寫出了同志的生活態度, 而且最重要的是它寫得較為正面. 我亦相信觀眾看完此劇集後, 會對「同性戀」這回事有所改觀. 不過, 這條路仍是漫長的.

介紹兩部新片後, 今次會重溫由奇雲史帕錫、姬蒂白卓特和茱莉安摩亞等演技派擔崗的《筆下有晴天》
(The Shipping News), 題材跟邁克李執導的《秘密與謊言》, 不過, 內容有所不同.

《筆下有晴天》 -- 有時候當知道真相, 才是最難受

14/04/2004

故事講述:「蓋爾(奇雲史帕錫)痛失了妻子柏桃(《心計》姬蒂白卓特)後, 跟女兒相依為命.一天, 如同陌路的雅麗(《寫我深情》女配角茱迪丹慈)突來的探訪, 令他無故回到紐芬蘭去.三人寄居在祖屋中, 小女孩不時表示看見鬼影, 父親也無計可施.小島上的小報館招聘人手, 他成功入職, 惜跟編輯達叔(《超級鼠爸爸》Pete POSTLETHWAITE)勢不兩立. 而及後認識了作風低調的菲姐(《人生交叉剔》茱莉安摩亞), 生活開始有變…」

我認為令《筆下有晴天》好看的原因, 不袛因為有出色的劇本, 也因為編劇在每個角色中, 都能寫出他們內心的脆弱. 很多時, 表面風光可以騙到人, 一句說話也可把旁觀者蒙在鼓裡. 因為我們根本就不會追問到底. 尤其大家不太稔熟, 雙方必有所防範, 明知是胡言亂語, 但袛要沒有攻擊性, 亦無傷大雅. 可能到大家感情好的時候, 對方自會說出真相. 之前沒有說, 不袛因為大家素未謀面, 我認為更重要的是一般人對不光采的過去避之則吉.
我們往往渴望人生是美滿幸福, 一旦出了亂子, 我們就怨天尤人. 或者刻意對外人說這些不屬我的, 當不小心觸及痛處, 就會有所避諱.當蓋爾知道祖先是海盜時, 整個世界就像塌下來一樣, 甚麼都變得灰暗. 他心想千不選, 萬不選, 卻說了這個令他受不了的事實. 當你知道這個真相時, 你也會有「晴天霹靂」之感. 明明自己的生活還安好, 為何祖先會是這樣呢? 而雅麗也有不可告人的秘密. 為了美化, 編了一個好故事. 她會因此好過嗎?
我認為不會, 心已傷透, 要補救談何容易. 最後, 為了令女兒快樂成長, 蓋爾也不得不逗她, 袛是兒童就是不想你來這套. 她常說「見鬼」, 蓋爾卻不知悔改.丹尼斯渴望出海, 又因為父親積不想再重溫內心的痛楚, 而阻止兒子圓夢. 達叔也好不了太多, 他給蓋爾工作, 卻處處為難他, 甚至想趕走他.對故事之中再有故事的電影, 此片算拍得不俗. 無論是是主線(蓋爾的一生)和支線(柏桃的死亡、雅麗的突擊到訪和小島上各人對他的態度等)都寫得細緻, 令一切看起來引人入勝.
《筆》寫的劇情太沉重, 縱有影評人的大力推崇, 也難成大熱作品, 而橫觀香港市場, 主要以年輕觀眾為主, 這類內容苦澀的電影, 較難受到重視. 不過, 本人認為它是一部不容錯過的電影.

繼《四角咁戀》後, 今次會介紹由《情尋貓腳印》(When The Cat’s Away)的CEDRIC
KLAPISCH執導的《七國公寓》, 內容似黃真真執導的《六樓后座》,
袛是故事看得更多.

《七國公寓》 -- 不同國藉的處事態度

5/04/2004

故事講述:「沙哥(ROMAIN DURIS)決定遠赴西班牙, 學習當地語言, 起初寄居於安妮素菲(《荒謬奇緣》海迪芙高狄卓)的家中, 不久, 他找到公寓, 和來自不同國家的人共住, 當中亦袛有蘇莉蝶(CRISTINA BRONDO)是當地人. 不幸的是這班外國人要在小數民族語言的教室中上課…
各人分別和情人會面, 沙哥亦跟瑪汀(《天使愛美麗》柯德莉塔圖)短聚, 可是, 這卻不能增進彼此之間的感情, 還差點分手放場.到底沙哥和瑪汀的愛情最後能有機會延續嗎?」
我認為《七國公寓》好看的原因是角色設計得好, 不像《六樓后座》一樣, 單單談論各人的性格特色, 其實主題也很簡單, 就是寫年青人如何了解自我. 今次, 好看就好看在不但可以描寫到他們如何了解自己, 也因為住客來自不同國家, 各有各的語言文化, 於是也寫出他們對同住者的影響. 例如英國女生思想十分保守,
絕對是典型的「乖乖女」; 德國男生房間井井有條等. 另又見證不同文化所引起的爭端. 更重要的是寫出了交換生, 因人生路不熟而事違人願, 本來懂得西班牙語的交換生, 上課時又要面對不諳的方言, 卻被逼繼續上課, 這是痛苦的. 可是, 既自己選擇讀這個課程, 就要堅持下去. 不然, 袛會遭外人閒言閒語. 你說這會好受嗎?
另一主線是寫男主角的愛情故事, 本來他有遠見, 瑪汀應該開心, 袛是要分隔如此久, 她一定很不滿, 所以在短聚時, 向沙哥提出分手的要求. 女孩是沒有耐性, 若長期被遺忘, 就會埋怨男友, 雖然, 她明知他根本沒有做錯. 她卻心有不甘, 尤其當目睹別人一雙一對, 自己卻隻影孤身時, 表現出顧影自憐的愁. 女人受不了孤單, 所以一怒之下, 提出分手, 到底她的原意是否都一樣? 這可能袛是意氣用事. 她可能轉身時, 已無盡懊悔.
電影雖由男性執導, 但當中描寫女兒心事時, 也寫得十分入肉.
不論是前作《情尋貓腳印》, 或此片中, 女主角都不會變成「花瓶」, 她們也有她們的重要性. 看來單是這一點已足夠香港編劇學習, 一部電影的女主角都十分重要, 她們可以戲份少, 但不要令她們看起來像「花瓶」.
《七國公寓》道出各有各的生活思想, 更重要的是要在生活體驗中成長, 學習到如何跟不同的人共同進退. 因為這對你一生都受用. 另告訴年輕人要了解自我, 才能活出彩虹.

從今開始, 每一期不會限定介紹兩隻影碟, 袛是大家不用擔心, 我儘可每個月中,
介紹三至四部電影, 當中有新有舊, 饕大家之癮.
今次會率先介紹由Linda Mendoza執導的《四角咁戀》(Chasing PAPI, 2003),
希望大家喜歡.

《四角咁戀》 -- 剖析現代男女情色思想

30/03/2004

故事講述:「酷愛交際的詩姐(Sofia VERGARA)、平日循規道矩的羅倫娜(Roselyn
SANCHEZ)和紐約儷人柏翠絲雅(JACI VALASQUEZ)偶然之下, 發現湯記(EDURADO
VERASTEQUI)同時愛她們三人, 到底最後她們會如何取捨呢?」
我認為《四角咁戀》最重要的是剖析了現代男女的感情觀點. 雖然是老生常談, 但仍然引人入勝, 因為不論於哪個年代, 我們都要為愛情忙透, 女性要找心中的對象, 當類似湯記這種, 日日咬文嚼字, 又知情識趣的「花花公子」現身眼前, 就像求得天下珍品一樣, 怎會再加思索, 亦相當清楚感情會無疾而終, 也心甘情願的任他擺怖, 因為女孩愛給逗趣的, 故她們不易「上吊」, 就讓甜夢慢慢的溜掉, 醒來發現是另一回事, 也算曾經愛過, 或許受了傷害, 但總算上了寶貴的一課.
男主角EDUARDO VERASTEQUI眼裡的絲絲柔情, 骨子裡的一點不羈, 令他看起來像個「情聖」, 令他的演出更富說服力, 有時候不必刻意演繹, 卻能達到如期效果. 而三個女角也選得十分好, 她們的演出不俗,
最重要的是她們能跟男主角有所交流, 這個在愛情片中是重要的一環, 因為有沒有感覺, 都靠演員的表現, 這點大家亦不應忽略的.
導演是女性, 當然會為女性說話, 今時今日的女性, 除了要追求浪漫愛情之外, 也得為自己設想, 愛情並非甚麼必需品, 它當然可以調劑乏味的生活, 袛是她們也應學懂獨立生活, 因為世上沒有人是可靠的, 無論感情多穩定都好, 有天雙方都可能會變方, 到時若失去了, 又不夠堅強的話, 傷得最多都是自己. 故此,
不應把愛情看作生命的大部份, 而應為自己的生活找點意思. 導演認為沒有好好活過, 即使有愛情在, 其實也是枉過.
《四國咁戀》道出愛情是重要, 但不是最重要, 沒有了自我, 愛來又何用.

今週會重溫電視連續劇《危機24小時》(24)及《小親親》. 在觀看時, 到底有甚麼要注意呢?

「迷」上癮: 《危機24小時》

16/03/2004

註: 此為連續劇的第一輯
故事講述:「鮑智傑(《移魂都市》基化修特蘭)在任務中出現問題, 反恐組決定把他停職. 到第八小時, 柏大衛總統(《如風奇緣》丹尼斯希斯拔)險些遭暗殺, 智傑更愈描愈黑. 反恐組主管又突然轉換. 智傑的好拍檔嘉美(KARINA ARROYAVE)又惹起非議…
另一方面, 妻子和女兒嘉薇(ELISHA CUTHBERT)正身處水深火熱.之中. 到底鮑氏一家最後能平安重聚嗎?」
《危機24小時》是以實時序事的劇集, 也是近年來我最愛追看的系列之一. 因為拍攝手法創新, 加上編劇出色. 它的氣氛營造一流, 最值得一讚的是它不像一般劇集單線發展, 即是故事主幹顯而易見, 後來卻發每個枝節再有分支, 本來大家以為破案在望, 現在又要重組案情. 所以除了實時敘事外, 此劇還增加了實感, 每一分每一秒你都為鮑智傑的生死擔心. 下一分鐘他可能因一個錯誤決定, 而翻身無望. 表面上幫他的CTU的同事, 到後來反過來陷害他. 這些他根本沒有心理準備, 根本他袛會為破案而冒險, 絕不會計較後果. CTU突然換主管, 她可以事事針對他, 這個會直接影響到他破案的機會. 每一事件之後, 智杰的命運可以全面改寫, 令觀眾更易投入其中, 看出一舖癮, 這是其他劇集未能做到的.
剪接絕對是高手, 因為起初觀眾看追不上劇情. 不過, 袛要多看幾集, 再細心留意劇情, 又可能找到了線索, 因為現實中事情不會順序發生. 可能是因為出現事件二, 才知道事件一的存在. 譬如說: 警方要接到求救電話, 才知道有劫案發生; 或者女性要作動, 才知道娃娃快要來世上等. 因為人未能預見未來, 所以在不少情況下, 都是知道結果, 先再考究原因. 這點也是令觀眾喘不過氣的原因之一.
最成功的地方就是此劇突破了電視連續劇的模式, 平時一集所講的可能已經是數天, 甚至是一個星期的事情, 當中不少細節可能要刪掉, 但今次一集講一個小時內發生的事情. 觀眾就會了解到發生的過程, 也知道同一時間在不同地方發生的, 都可能有所牽連. 因此, 鮑智杰雖是主角, 但沒有給編劇塑成英雄, 這個是我最欣賞的
筆者認為此劇在編、導、演三方面均出色, 絕對不容錯過.
註: 此劇的第三輯, 已開始在明珠台放送, 影碟暫推出至第二輯.

昔日光影: 《小親親》(2000, 由奚仲文執導)

16/03/2004

故事講述:「名作家秋月(陳慧琳)和電台名咀章戎(郭富城)的對罵成為全城焦點, 古董店店主CAT姐(毛舜筠)竟意外地因為一張舊唱片, 而分別認識兩人, 到底這對鬥氣男女能否鬥出愛火花呢?」
《小親親》其實十分引人入勝, 全個故事雖然由一件小事引發, 但當中的枝節寫得聰明, 不會給筆者一種刻意營造戲劇感的感覺. 這是不少電影造不到的. 雖然戲劇張力十分重要, 但非每部
電影都需要, 因為愛情片應該要接近現實, 才會容易引起共鳴. 電影感太強反變成虛無的想像, 對於一個相對著重生活感的故事來說, 會比較好, 這的確令整觀感好了. 大家亦袛集中看兩位主角的鬥氣情節, 細味那份針鋒相對的火藥味, 已足夠令人開懷.
如鄭秀文是「美琪賴恩」, 陳慧琳會是「早期妮歌潔曼」, 仍然是演技幼嫩. 不過, 她看起來比鄭氏有氣質, 鄭氏較有草根味, 所以陳將來能選的角色, 一定有限制, 化醜粧的角色可免問, 因她真的太美麗, 大概沒有人相信她會是醜女一名, 這是可悲的.
毛舜筠在片中是解鈴人, 她演得十分出色. 她早看穿秋月和章戎兩人表面上是鬥氣, 但內心是喜愛對方的. 愛情也是一樣, 一定由不妥協開始, 你一言, 我一語, 總之要令對方丟臉, 才算是精彩. 袛不過這不算理天害理, 因為鬥氣是生活情趣之一, 因為頂撞, 才明白對方對自己著緊. 你同意嗎?.
男女之間的鬥爭, 一直都存在. 不少編劇都愛寫這種故事, 袛是控制不好就會成得庸俗, 更嚴重的會變成笑不出的鬧劇. 這次劇本保守得來, 又帶出道理 -- 情人定會吵架, 不吵架不會瞭解對方.
筆者認為此片的男女攻防戰算寫得繪形繪聲, 觀眾很快會投入其中, 或許郭富城和陳慧琳演繹得不夠出色, 令不少人都卻步, 袛是我相信它可以一試, 因為它算是我埠拍得較好的電影之一.
下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.
註: 香港電影其實不是太差, 有時故事小情小趣反拍得好, 因為觀眾更易得到共鳴.

今週會介紹《希特拉: 惡魔的啒起》(Hitler: Rise of Evil)及
重溫《慾劫迷離》. 看這些電影時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《希特拉: 惡魔的啒起》
(2003, 由Christian DUGUAY執導)

14/03/2004

編者按:此為電視製作故事講述:「希特拉(羅拔卡萊爾)在一次大戰後, 雖差點失明, 但卻在1920年成立了納綷黨. 黨員日漸增加, 在國會的影響力亦隨之增加. 不過, 費茲(《再戰星期日》馬修莫甸)表面上和應他, 卻暗裡背叛他. 蘇菲--費茲的妻子(Patricia NETZER)也勸他放手. 奈何他不肯, 結果, 他沒好下場. 到底蘇菲能和丈夫能否重逢? 納粹黨有瓦解的時候嗎?」
此片是一部傳記片, 本身有一定的吸引力. 最麻煩的是希特拉已公認為「魔頭」, 這個才考起電影人, 因為一般人都對他沒有好印象, 你大概袛會想起他一幕又一幕的暴行. 到底他除了是個嗜血之徒外, 其實他有沒有善良的一面呢?
導演沒有強調他的暴力, 因為故事主要是講他如何在德國政壇冒起, 他充滿個人魅力, 無論甚麼人都會給他迷住. 這是政客的必要的條件, 袛要有魅力, 加一點才智, 不易成為「萬人迷」, 當群眾相信你的一切, 你其實已成功了一半, 袛要他能做好這台戲, 又沒人找到痛腳, 他就可生存下去. 不過, 作為一個政客, 就算平安無事, 也要搞小動作, 令人知道他存在. 所以一定有些人跟他過意下去. 為了保持聲勢, 他不得不先下手為強. 本片涉及的血腥暴力其實不多, 因為全都暗場交代了. 而最暴力的均以文字交代, 縱然如此, 仍令人感到心驚膽跳.
由於是傳記片, 別指望有甚麼驚喜, 袛要它清楚交代人物的一切, 又能透過旁人, 去展現主角的特質. 相信為了增加劇情張力, 編劇會稍加修飾. 這個我會接受的, 袛是他不過火便行.
另外, 我認為編劇想透過他發蹟前的故事, 表現出他其實也有善良的一面, 可是, 大家對他「魔頭」的印象, 實在太深刻, 所以要以中立角度去看戲, 實在不易.
簡言之: 《希》不偏不倚的交代了希特拉的一生. 雖沒有驚喜, 但作為一部傳記片來說, 其實都屬於中上之選, 因為人物的描寫得好, 令觀眾很易投入當中. 氣氛營造一流, 令一切變得更有說服力. 故我認為此片值得一試.

昔日光影: 《慾劫迷離》(2000, 由史葛麥治米及David SIEGEL執導)

14/03/2004

故事講述: 「瑪嘉烈(堤黛史雲頓)發現兒子阿寶(Jonathan Tucker)跟酒吧工作的達比(約思魯卡斯)有曖味關係, 故花點錢收賣他, 渴望他不再煩阿寶. 不過, 這卻換來一椿命案. 她以為棄屍就可以解決一切. 可是, 最後卻引來自稱警探的艾歷奇(GORAN VISNJIC)表示會跟她查根究底, 袛是艾歷奇漸漸露出馬腳…」
「愛你變成害你」是此片的其中一個主題. 自以為是的母親不想兒子跟某人有不尋常關係, 便以不擇手段去收買其情人達比. 作為旁人, 你明知有問題, 也因為看到對方的強悍, 一定不會反抗, 反而會隨意答應她, 因為你要討她歡心. 不過, 過後必反悔, 因為你一定會有質疑, 你也想找一個切實的答案. 於是, 你會冒險跑到不應到的地方. 阿寶為了不想讓母親知道, 故錯手害死了阿寶. 這已鑄成大錯
往後以為會一帆風順, 卻換來不安的情緒. 我們往往以為可以把秘密收起, 卻不知會惹起外人的嫌疑. 對方也會好意待你, 表面上是為你解決問題, 其實真正的來意未明, 故就算明明危險近在咫尺, 也被對方的善良掩蓋了. 這裏無疑想營造緊張氣氛, 但又力不從心, 我認為不足以令我感到驚惶失措, 因為編劇用了不少篇幅去寫文戲. 雖然, 這裡指出艾歷奇也有善良的一面, 卻令他少了陰險的感覺. 因此, 後段亡羊補牢, 也不能把此角寫得引人入勝.
本片另一主題是寫「互信」, 袛要雙方建立了互信, 做事也容易得多. 可是, 信任這回事其實也可輕易摔破. 因為袛要其中一方變卦, 另一方就能找著藉口, 去說你的不是. 有時候以為可哄騙一時, 卻換上不願看見的後果. 我也袛可說她是咎由自取.
此片跟絲絲史柏錫主演的《窺心事》很相似, 但明顯後者的編劇技高一籌, 他不會以懸疑片包裝一宗倫常悲劇, 令到筆者感到編劇造作.
當然, 描寫女主角罪疚感的細緻, 也令此片奪回些少分數, 袛是這未能挽救到寫得平庸的劇本.
我認為《慾》雖然尚算合情合理, 但表達手法有點失準. 人物設計尚可, 但論深刻, 就還差一點點. 故我認為有空才試.
註: 她最近同伊雲麥葵格合作了《亡情水》.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

今期會介紹《玩轉男人心》及在「鬥一番」中, 比較由瑪麗卡兒主演的《摘星情緣》
及蔡卓妍主演的《下一站…天后》. 在觀看時, 到底有甚麼要注意呢?

新片介紹: 《玩轉男人心》
(2003, 由蘭茜梅雅執導)

05/03/2004

註: 此碟即將推出
故事講述:「伊莉嘉(戴安姬頓)撞破了女兒(雅曼黛彼特)和花花公子哈利(積尼高遜)有曖味關係, 當然接受不了. 而凱利安 (奇洛李維斯)也因為診治心臟病發的哈利, 而哏伊莉嘉結緣…
到底伊莉嘉最終會愛上哪一位呢?」
首先, 我認為故事充滿幽默感, 演員也演得不俗. 袛是過於平凡的故事, 對一個看了成千上萬電影的評審來說,其實是不吸引的, 故此, 要成為最佳電影亦有相當難度. 姬頓亦表現超卓, 但輸就輸在角色太似她本人, 我認為角色的職業不重要, 因為故事重點在於各人如何克服本身的心理障礙. 大家看到上述的故事, 會好似一些平庸的愛情小品. 又不禁歎一句, 為何又玩感情錯摸. 不過, 我想這種題材會歷久不衰, 因為一般都經過愛情這一關, 所以選這個主題, 不難設身處地. 而積尼高遜得不到提名, 也不重要, 因為哈利一角會很似《貓屎先生》, 一樣是不擅表達自己, 滿腦子浪漫構思, 到要說出來時, 卻辭不達意. 偶一不慎, 可能開罪了別人, 也不知. 然而, 哈利懂得交際, 也受到女士迷戀, 卻一樣不會得戀愛的歡愉, 因為他對感情從不認真, 愛過便算. 過去如此, 現在亦是如此, 所以, 令對方失望也是正常.
奇洛李維斯今次算是合格, 好過要他演《偷心之約》, 太多情感的表達反令他失分. 我袛怕他想轉戲路也不可了. 有時也為他難過.
劇本妙語連珠, 充滿慧根之餘, 也不乏娛樂性. 還比起蘭茜的前作《偷聽男人心》好看得多, 我總認為吉遜不再年輕, 也不像不解溫柔的人, 演起來少了一份說服力.
故事雖然是老套一點, 但帶出了不朽真理. 人生有意外才會精彩. 愛一個人不要計較得到多少, 袛要盡情落注, 才會愛得放. 因為有何得著不是一朝一夕可以看到的. 或者到最後甚麼都不能得到, 但仍可享受過程, 因為每一個對手都有不同的感覺.
筆者認為此片在香港上映, 吸引不到主流觀眾群(我指十來歲的學生), 所以在票房上有點影響. 不過, 它勝在有口皆碑. 有兩個演技派演出, 令電影生色不少. 編劇寫得有趣, 故可觀性甚高.
註: 愛曼黛彼特拍過不少電影: 《這個殺手不眨眼》、《四仔失錯身》、《人間失格》和《致命身份》.

鬥一番: 《摘星情緣》
(2001, 由VONDIE CURTIS HALL執導)
對手是: 《下一站…天后》(2003, 由馬偉豪執導)

05/03/2004

前者講述:「琵莉(《給我一口嫁》瑪麗卡兒)擁有一把好嗓子, 由狄斯(MAX BEASLEY)引領, 以為便可以快點在樂壇大展拳腳, 怎知卻一波三折, 到底她最後能夢想成真嗎?」;
後者講述:「阿喜(《常在我心》蔡卓妍)因緣際會下, 錯有錯著成為娛樂商的代唱, 更藉著她那嗓子, 去掩飾原唱歌手Shadow(周麗淇)的不足. Shadow終於跟歌迷見面, 真相一旦被揭穿, 她就顏面無存…」
論導演, 兩片都不算拍得好, 一部太寫實, 沒有驚喜; 另一部童話色彩太濃, 又把一切寫得過份的理想化, 好似不著邊際. 不過, 不計選角, 我會喜歡《摘星情緣》多一點, 因為娛樂圈其實是十分黑暗的. 你明明有真材實料, 但對方可以不理會你. 你看現今不少歌手歌藝不精, 卻有大市場. 反而懂唱歌的, 要吃盡苦頭, 才能出頭. 加上你是新人, 又沒有家底, 一定很輸蝕, 至少你會少了曝光率, 不露面, 再唱得好, 也沒法突圍. 試音帶不斷寄出, 又無回音, 的確會打擊了士氣, 不過, 夢想未幻滅, 你仍會再試. 而唯一我不喜歡《下》就是編劇硬要加入女主角的主觀感受. 若淡化這個, 配合原本的劇情, 就會好看一點. 若一定要把理想跟現實作比較, 就一定要寫得仔細, 不要草草交代, 也不要說得太一廂情願. 因為娛樂圈是個大染缸, 她入世未深, 對一切仍有期望, 這個是可以理解. 起初你可以理想化, 袛是去到某一點, 你得把阿喜的主觀思想, 變回她要面對現實的殘酷, 好過拍到成個童話, 沒有實感.
論女主角, 瑪麗卡兒太老, 她再落力十倍, 也不會把琵莉活脫脫的演繹出來. 這個是蔡卓妍比她優勝的地方. 不過, 蔡卓妍雖然在年紀上夠說服力, 她也演得不俗. 不過, 她太紅, 未必能令到觀眾相信她是一個新人. 她接演此片時, 已在此圈打滾了不少時間, 據理都不會像片中的阿喜般天真.
論調子, 我認為《摘》會有間歇性的暗, 會令人感到壓迫. 換上是《下》, 調子明朗得多. 不過, 我認為這也配合了馬偉豪的風格. 因為平日馬偉豪的作品都是輕鬆小品.
從以上理據分析, 其實也知我不是太喜歡兩部電影. 不過, 我認為雖然《下一站…天后》不是在整體上出色, 但作為一部勵志片, 都算稱職. 不過, 當然還是改善的地方. 故大家不妨試試. 換上是《摘》就真的放在後備名單上便是了.
註: ENIMEM於2002年年終的處男作品《8里公路》也同樣寫娛樂圈的瑣事, 並在香港引不起太多的注意.

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