從廣告到宣傳都隻字不提只出現"愛滋病"三個字. 不入場看也不相信這是部"叻女"片. 如斯的衣櫃基在這個年頭還存在於電影圈真是奇境.
整部片都沉重到不得了. 三個時代的不同女性面對著相同的處境. 互相牽引也互相自毀. 二十年代的Nicole Kidman演活那神經質的作家. 終日留連於自毀自憐的世界中, 都只為寫一本留存後世的小說. 結果她的心結了了但卻冷後世人所困擾. 五十年代的家庭主婦 Julianne Moore. 身上有的是產後抑鬱症. 整天想逃離這個家因為她覺得她不屬於這裡. 正如小說Mrs Dolloway般要為自己下個決定. 但她害怕, 她害怕失去兒子丈夫甚至同性好友...吻別她的同性好友時她只覺得對方可能永不回來就如現代的 Meryl Streep. Ed Harris身患愛滋. 身位初戀情人當然為他照顧但 Ed Harris及 Meryl Streep 心裡也有個結. 就是那個Mrs Dolloway的心結. 就算Ed Harris的前度男友, Meryl Streep的現任女友甚至她的女兒也難替他們解結. 結果Nicole Kidman下了個決定.... 還是由當代的角色去化解.
有時人們之間縱有萬千死結也不只是得一個方法去逃避. 只要平常心去看, 也許是一種對大家公平的解決方法.

今週的新碟會介紹備受抨擊的《爆裂特工》. 而同時重溫HBO拍攝的《黑幫風雲》(FALCONE). 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

故事想玩似《無間道》的感覺, 但是做不出甚麼來. 編劇想把兩名特工艾斯(班達拉斯)和雪花(劉玉玲)之間的經歷, 藉著雙面人(格烈軒利)的惡行之中表現出來. 可是, 當中的局中局不夠細密, 更不要說令筆者信服, 不過, 片中亦有可觀之處.
先談局中局, 本來看下去都算四平八穩, 沒甚出錯. 不過, 來來去去都是三個人玩, 未能給筆者太高的危機感, 你說有雙面人, 但本人認為此角可以曇花一現, 例如到最後關頭才出現, 令觀眾頓然醒悟. 原來雙面人才是最大嫌疑. 未發現如此真相前, 編劇大可加插不同的小角色, 令到一切似是而非, 真假難辨, 一陣又話羅拔是另一個人, 下一段又話其實眼前的雪花是中國派來的臥底, 目的不詳, 而其實她早已隱姓埋名, 就像《夕陽天使》中舒淇的角色一樣, 因為DIA組織內有多個叫雪花的特務, 去擾亂視聽, 當觀眾以為袛有一個雪花時, 就自然上吊. 當然, 假冒的雪花可以由樣貌相若的臨記演出, 因為當人人都自稱為雪花時, 觀眾就不會再理會真假了. 因他們會關心雪花的行蹤多過眼前人的真偽. 同意嗎? 而且前夫和現任丈夫的瓜葛可以寫得更加複雜, 不要三言兩語都說完, 因為大家想了解兩人為那個女人做過的一切. 因為那一部份較易生枝節, 故不妨一試.
當中艾斯的妻子為了腹中骨肉著想, 改嫁給商人羅拔. 可是, 她沒有意識到丈夫會跟艾斯勢不兩立, 險些還要連兒子的性命也賠掉. 不過, 正如上文所說, 兩個特工背後的女人不應該設計到毫無重要性, 因為男女關係可以中和兩男混身的火藥味. 女人舉棋不定才是最危險, 因你根本找不到一個界定的妙法.
簡言之: 筆者認為此片都可以一試, 袛是特工片拍得太多, 要突圍談何容易..

此片令我想起由佛朗赤西斯執導的《死因可疑》, 因為兩片的故事都集中描寫意大利西西里的冷血黑幫, 他們為了阻止霍康法官的終極行動, 把法官一個一個的殺死, 製造先聲奪人的氣勢. 殺人者行事乾淨俐落, 旁人也明白他們的動機, 可謂完美的報復. 這樣做既可成為焦點, 又能令旁人提高警覺, 明白接近真相就是死的道理.
霍康作為一名法官, 理應置身事外比較好, 但他沒有這樣做, 是因為眼見同事一個一個無辜遭人殺死, 心中的怒火加劇, 他深感若再坐視不理, 到最終自己也會吃虧, 因為狂徒是不會理會你的地位, 總之你是法官, 都格殺勿論. 霍康要揭開他們的底蘊, 也預了給報復. 故他才能安然的工作下去.
片中拍了多名法官受襲片段, 不但為了表現殺手的冷血狂性, 而且又表達到霍康翻案的決心, 因同儕逐一遇害, 你總會過意不去, 你認為若不查個明白, 無論對自誰人都不公允的. 雖然, 一切不是自己的錯.
再且, 再不調查的話, 狂徒以為得逞, 便會變本加厲, 殺害更多的無辜. 法律的約束力就成疑, 人心惶惶之下, 對政府不再投信任票, 遂令國家步向滅亡之路.
片中由梅雷阿伯拉罕飾演的布斯達, 總給人臨崖勒馬的感覺. 他雖然願意向霍康交代一切, 但同時明白黑幫不需任何理由, 便可藉故拔掉他那根眼中釘. 故此, 他不得不向霍康提出其特別要求. 因為他是局內人, 偶一不慎, 指出了真兇, 他就一樣是死. 沒把握的仗不打好了, 尤其他曾目睹黑幫的橫行霸道, 更會懂得衡量.
此片未必名列前茅, 但本人認為跟大衛范查的《七宗罪》比較, 又不大聰明. 因為《七》中的連環殺手(奇雲史帕西)殺的是平民百姓, 更加不說得上有政治色彩; 今次在《黑》中, 卻表現出濃烈的政治味道, 因為狂徒欲藉著刺殺法官, 去逃過法網. 當然, 兩片的僅有的相似之處就是那不息的陰霾.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

今週的新碟會介紹青春片《死忌之夜》(Taboo!). 而同時重溫舊作《薩爾瓦多》(Salvador).
兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

電影探討的是「性私穩」, 本來女主角依莉莎白(珍露娜瓊斯)提出的問題不是很大膽. 不過, 她以不記名方式, 要求局中各人填寫答案. 這裡開始明白她有用意. 因為不記名不代表她不可以造局. 她是蓄心積累的, 當她看穿了對方的弱點, 便可以設下陷阱, 誣害別人之餘, 又能夠假裝清高, 一舉兩得.
每個人都有不可告人的事情, 這稱為最後防線, 她公然直擊要害, 真的令人髮指. 伊莉莎白一角就像《八美千嬌》的素湘, 都是以聆聽者自居. 不過, 到最後還給別人揭穿底蘊. 她以為自己能勝於一切, 但其實敗於一臉虛偽. 「虛偽」誰敢說沒有, 袛是去到哪個程度, 別以為女主角一片好心, 其實她立心不良, 比素湘更狠心. 自己為好友設局, 然後, 令他們以為這單單是一場閒聊的問答遊戲. 但事實是一場精心研製的心理遊戲. 表面上不記名, 但她懂得計算, 每個受害者所說的都應驗. 她自稱是巧合, 我也不信吧. 原來, 她跟一顆兒玩這遊戲的最終目的, 就是想表達內心的不滿. 要揭穿別人的秘密不難, 但要面對自己的難言之隱, 就難上加難, 因為既為事實, 你已躲不了. 更難受就是發現自己和愛人的身份有問題, 依莉莎白到最近才知基斯頓(尼克史塔爾)是同父異母的孩子, 即是兩人有血緣關係. 她以為可藉此而分享遺產, 怎知她是私生女, 再努力也是徒然. 可是, 她死心不息, 才令一切失控.
這裡也活現了「憎人富貴厭人窮」的道理. 依莉莎白做了這麼多的事, 根本都是為了「錢」. 因她從小到大都不被重視, 眼見基斯頓家財千萬, 同時發現了其家父的醜事, 她以為可以要脅對方, 或者中傷別人, 讓基斯頓難受, 就能令他放棄這「身外物」.
簡言之: 筆者認為此片都可以一試. 因為以上問題, 不論於哪個年代, 都會有人拿來討論的.

此片探討戰爭對言論自由的影響, 最為深入. 我認為米路吉遜主演的《危機歲月》雖然都寫到一個於動盪國家做探訪的風險, 例如消息的控制及黨派的明爭暗鬥等, 都可以隨時害死記者. 因他們不清楚當地政府的界線去到哪兒. 由於局勢不定, 今日可以報導的, 明天就會變成不可報導, 很多時沒有清晰的指引, 同時又要討好當家作主的人, 記者袛好把某些事件輕描淡寫, 令文章可以發送. 不過, 論震撼力, 卻不及此片.
而記者的職責就是找出真相, 有時候明知是死路一條, 為了要滿足讀者的好奇心, 亦袛親身犯險. 就像片中的里察, 為了爭取獨家消息, 即使沒有記者証, 他對工作的熱忱沒減低. 因為一篇好的報導可遇不可求, 他不可顧慮太多. 有時線人可能要保護自己, 袛好向記者發放假消息. 作為一個記者, 未必可以及時驗證消息的真偽. 不過, 要據形勢推測, 決定何時才是適當時機發放, 因為公眾有知情權.
片中不斷拍攝黨派鬥爭的片段, 你會認為史氏多此一舉, 因為政治動盪袛是故事的背景. 可是, 政治變動最影響新聞採訪. 反而他這樣做不會令觀眾感到電影以偏概全. 當大家了解到當時的局勢, 就會更易投入其中.
作為跟記者接近最多的瑪莉雅 (埃兒柏狄雅卡里路 ELPEDIA CARRILLO), 她長期為他擔憂, 亦已受夠了. 所以, 兩人之間的關係不穩定. 本來想以假護照偷運瑪莉雅進美國, 怎知最終被移民官發現, 里察亦好不了多少, 他亦一步一驚心, 眼見辛苦拍來的底片遭軍方毀掉, 大家都會以為他一定沒法把照片順利送返美國. 不過, 記者總有辦法瞞上欺下, 因為他們要爭取更好的待遇.
而像嘉菲(仙迪吉貝 CINDY GIBB)一樣, 到高危地區去救援工作, 根本不能預知危機的來臨, 她唯用心去照顧傷者和病人, 為世界帶來無限生機. 有時要前往提取補給品, 即使明知途上會遇不測, 但也不能畏懼. 因為受害者能活著是最好的回報. 你可能會說給他們起死回生, 是十分自私的, 因為他們要繼續看見別人受苦, 卻不能幫上太多, 很易會認為自己生不逢時. 不過, 能救回一命, 也就是說多一個煞得過, 日後就多一個能跟你分擔痛楚, 也是好的.
此片亦是本人最愛電影之一, 就是因為欣賞導演能把動亂中各人的故事. 里察雖是主角, 但是編劇不會因此把他身邊的人忽略. 袛有這樣, 史氏才能令故事完整, 而不致變成一部純以明星掛帥的荷里活大片.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

由三月開始, 王進決定把DVD ZONE大改革, 不單會介紹新碟, 還會不時好戲好溫, 營造睇戲好氣候, 今週的新碟會介紹《未路驕陽》(Road to Perdition). 而同時又會重溫舊作《雷霆救兵》(Saving Private Ryan). 兩部電影都由湯漢斯主演. 到底兩者又甚麼好看呢?

電影中說過「兒子惹禍, 父親代他擋災」, 不過, 我就會反問一句, 一個父親的天職就是要保護家人, 例如像蘇米其般, 身為一名殺手, 又會說出真相嗎? 萬一漏了風聲, 一家便不能和睦相處. 他又會以幸福家庭作賭注嗎? 兒子從來袛知父親跟朗尼先生(保羅紐曼)工作, 到底是怎麼樣的工作, 父親卻守口如瓶, 一個十來歲的小伙子對此懷疑, 他不得查根究底, 冒一個險, 找出真相, 縱然是駭人聽聞, 也求得心安. 因此惹禍, 我反認為是情有可原.
當發現長子惹禍後, 米其亦無計可施, 因為明白到最終也是死路一條, 為了小米高的未來著想, 他不得不逃亡, 但期間發現大秘密. 原來, 朗尼先生的兒子康納(丹尼爾克雷格)一直都做得不見得光的醜事. 這一回就真的令他進退兩難. 因為每個人都有不可告人的事情, 當你發現了後, 其實就等於等待對方向你埋伏. 這個防不勝防, 點起了火頭, 要撲掉談何容易.
有影評人會說此片像哥普拉的《教父》. 兩片最相似的地方不是故事, 亦不是敘事手法. 兩片最相似的就是同樣運用了人物性格對比. 上次就用了米高(艾爾柏仙奴)和兒子維多(羅拔狄尼路)兩人待人處事的手法, 去表達江湖中人應有的氣魄; 今次則藉著米其和康納兩人的處事方法, 表達做事光明磊落, 死而無撼的道理.
其片以一室幽暗的色調拍攝, 是因為想表達主角生存的世界是無情的. 他可以取人性命, 別人亦可以取他的. 根本無公理可言. 江湖上, 少一個不算少, 多一個也不算多, 因為各路「英雄」隨時向你宣戰. 今天你僥倖生還, 說不定明天便死於非命, 一切看天份上.
不過, 森文迪斯的表現有人說袛是一般, 這個我會接受. 作為一部新人來說, 要處理如此多層次的故事時, 總會有點力不從心, 因為他不知從何入手, 因為上次《美麗有罪》結構上比較簡單, 故一切都盡在導演掌握之中. 不過, 今次要處理的人物關係複雜得多, 對於一個經驗尚淺的導演來說, 戲中戲絕對是一個考驗. 他能拍得四平八穩, 筆者也滿意了. 難道要他一步登天, 兩部片便榮升為大師嗎? 這個實在是強人所難.
談到演員, 泰勒賀卓林其實表現不俗. 當然未至於可以獲徥任何提名, 但本人仍認為他是可造之材. 假以時日, 必成大器. 其他人會認為他演得一般, 可能是因為忽略了他當中內心爭扎的戲份. 湯漢斯不是演得不好, 而是故事不是由他帶起, 所以看起來淡而無味. 不過, 有人說過湯漢斯不應演這個角色, 因為他一點也說服不到觀眾他是江湖中人, 他樣子太仁慈, 平日都和譪可親. 袛是大家深思, 一個十惡不煞的大壞蛋又會說服到觀眾, 他會不惜一切去保護為他惹禍的兒子嗎? 如果要有說服力, 我會選奇雲史柏西或尊尼狄普, 因為他亦正亦邪, 絕對是最佳人選. 其他角色都選得好, 集合荷里活最好的演員, 質素上有一定保證.
簡言之: 筆者全力推介此片, 因為當中三段父子情都寫得細緻. 這亦令它成為筆者於2002年度的十大的電影之一.

此片歌頌生命的可貴, 軍方提出拯救占士賴恩的荒謬行動, 作為軍人的苗約翰其實可以一言而拒絕, 因為生命在亂世時是奢侈, 他不能保住自己的, 為何還要一行八人去換個失望的答案呢? 軍方亦深知這個是癡人說夢, 它又可以在賴恩一家受多次打擊後, 再說幼子占士亦難免此劫嗎? 我相信依常理, 任何人都會把一切淡化, 或許給對方一絲寄望好了, 好過你一口說定局已成, 無路可走. 萬一占士仍在生, 你又如何解釋呢?
而隊長亦曾給隊員問及原因時, 他亦答得十分得體. 因為不論是一個小卒, 還是一個將軍, 都是一個人, 他們的生存價值沒兩樣, 難道小人物就死有餘辜, 苗隊長可以這樣想的. 可是, 他有著比一般人更大的眼光, 認為若最後能令占士安全回歸, 是一種光榮. 即使途上不幸死去, 其仁慈的心仍會萬世流芳.
不過, 談及救人, 途經頹垣敗瓦時, 曾有一對夫婦要求他們把其女兒帶走, 苗隊長拒絕了他們, 他這樣做不但不自私, 而且是顧全大局. 他明白到代價太高, 生存是很痛苦的, 因為前路茫茫, 可謂無日安寧, 他不能保證小女孩能安全送回家人身邊, 日後他袛會自責. 做事要理智, 這點觀眾可能會遺忘的.
還有, 占士最終留守, 也是顧全大局, 作為戰隊中的一名成員, 即使明知最終要死亡, 卻不應臨陣脫逃, 是的, 若脫了命, 你便可重新做人. 不過, 跟你同行的人呢? 他們有著與你一樣的恐懼, 為何不一起面對呢? 既然是當事人選擇的, 苗隊長袛好尊重對方的決定, 以免引起爭端.
單看以上數點, 已表達了反戰意識, 因為任何人無論在盛世或亂世都有生存權利, 難道一打仗, 便要一將功成萬骨枯, 才稱得上大將嗎? 大將何止於此, 他必須心思細密, 有惻隱之心, 因此戰爭一發不可收拾.
有人說史匹堡何須把遍野屍骸拍出來, 因為觀眾認為戰爭片是緊張刺激的. 不斷的轟炸與殺戳, 最能令人精神為之一振. 不過, 當他們看見傷兵無數, 加上遍野殘駭的冰冷境況, 才明白到戰爭的可佈. 筆者反認為史匹堡處理得宜, 不會有嘩眾取寵之嫌. 因為他不過把事實赤裸裸的向你解說, 有何不對呢?
此片亦是本人最愛電影之一, 就是因為欣賞導演能不避諱把戰爭中被忽略的小插曲拍得如此的絲絲入扣, 令觀眾猶如身歷其境一樣, 面對人生的無奈.

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一月焦點: 「2002年香港電影回顧」

去年, 筆者看過多部香港電影. 並決定選以下作品評論, 包括:

<天脈傳奇>(The Touch)中的奪寶談情;
<異度空間> (Inner Senses)中, Jim被痛苦回憶牽絆;
十大賣座的<嫁個有錢人>(Marry A Rich Man)同劣評如潮的<慳錢家族>(Frugal Game), 比較編劇心思;
以及<魂魄唔齊>(DEMI-haunted)中, 描寫雲飛的心結, 唯有初八為她解開.
當中有多位新人, 包括林嘉欣, 鄭希怡及張卓楠. 故請密切留意.

故事談及「要走的始終都要走」.
人生有甚麼值得留戀呢? 對於雲飛(容祖兒)來說, 就是那位莫家二少爺(謝霆鋒). 還有, 那支未唱完的「樓臺會」, 希望有朝能圓滿. 因為她唱到一半便意外壓死. 對於醉心舞台的雲飛來說, 可謂是「上天給她開了大玩笑」, 她又會死得甘心嗎? 心願未了, 總有餘悸, 縱已成灰燼, 心裡的一把火仍燃燒, 她總望有人為她了結凡間的一切. 感情還是要她自己放下才行, 但死了又怎能獻技呢?　他唯上路初八（陳奕迅）之身, 藉著他的真身來圓她未圓的夢想.
筆者起初都對容祖兒和陳奕迅投不信任票. 因為兩人平日都唱時代曲的. 但片中的戲曲不但要唱功, 還要注意每個動作. 因為戲曲中的動作有著不言而喻的魔力. 袛要出了錯, 由明白變成曲解. 幸好, 兩人表現得不俗, 令我放心下來. 當然, 要求他們演出神韻, 實在難為了他們.
愛情, 本身是一種魅惑, 雲飛以為死心塌地, 就能得到對方的愛. 但卻不知愛是雙對的. 她又明知跟花心少爺沒結果, 卻不能放下這段緣, 寧願怨天尤人, 也不去找別的, 苦了自己多年, 那又值得嗎?
而初八一角, 活生生的寫出時下年輕人的生活態度. 他們總有著「東家唔打打西家」的心理, 這次找不到好工, 便沒精打彩的做. 看到前景暗淡時, 就提不起勁. 他們還未明白工作歸工作, 即使是多不喜歡, 還是要用心去做. 因為留一個好印象給上司, 也是為自己未來舖路的上策. 同意嗎?
最後, 黃秋生和伍詠薇兩大配角, 擦出火花. 這令一切更有趣.

筆者認為《魂》仍可取, 主要是因為編劇能讓觀眾感受到愛情的迷惑和單思的痛楚.

故事談及「心病還需心藥醫」.
繼《男人四十》後, 林嘉欣再下一城, 當片中女主角章昕, 單獨搬到新居, 而延伸了不少詭異之事. 而張國榮飾演的占, 正是給她心理輔導的醫生, 當他愈鑽進昕的心裡, 愈逃不過自己.
每個人都有難以釋懷的過去. 誰又膽敢說沒有呢? 占的初戀情人, 像是冤靈死纏不放, 一直都埋怨占愛她不夠. 還因為他性情大變而墮樓自盡; 居於昕隔鄰的老先生, 口中還提著疼愛妻女的往事, 又說每天都守候她們. 其實, 他明知兩人已歸黃泉路, 卻不肯認命. 每個人仍要活著看天空, 痛苦的折騰仍在, 為何要自己受罪呢? 為何我們不瀟灑地抽身而去呢?　人生不是為了更多的生活嗎? 如果能釋放自我, 一切都會更好過.
或者香港缺乏撰寫震慄片的編劇, 故本片在故事舖排上, 仍可更好. 不過, 我頗喜歡片中人物的塑造, 尤其章昕和醫生, 更可取的就是選角選得好. 林嘉欣雖然袛拍過兩部片, 但她完全演得出昕的複雜心態. 而張國榮的表現亦不錯, 醫生一角是工作狂 -- 百分百「香港人」人辦 – 可以為了工作, 而懶理其他.
而另一聰明之處就是少拍驚嚇鏡頭, 以氣氛取勝. 震慄片應是這樣. 表象愈少, 驚慌愈深. 因你甚麼都不清不楚時, 才會手心冒汗、心跳加速及瞳孔擴大, 甚至離奇暈眩. 有時候小物件或小動作已說明了一切, 無言才是最致命的.
最後, 羅志良也應記一功, 因為他以玩心理為主, 令一切來得情理兼容.

筆者認為《異》仍可取, 主要是因為香港少見拍攝認真的震慄片, 羅未必致臻完美, 但誠意可嘉.

故事談及「我們必須珍惜一切」.
此片又是教我失望的. 導演鮑德熹懷著「大抱負」, 渴望集「奪寶奇兵」式故事之大成, 拍攝一部豪情鉅著, 有明星、特技及風景, 這三個大製作的基本元素, 為何仍沒法拍得出色呢?
首先, 編劇想把楊紫瓊捧為女版「印第安納瓊斯」, 為保護天下瑰寶, 練得一身好武功. 對的, 這一個我可以接受. 不過, 你要保護一件「寶」, 你都要知道其重要何在. 你沒有可能寫到嫣飛完全一點知識都沒有, 還要她動作連場, 令角色變得十分可笑. 你倒不如說嫣飛為了解「寶」之傳說, 不斷翻案, 好過說她在資料不詳之下, 妄圖保護它.
其他角色方面, 李察駱斯保雖演得不俗, 但角色卻流於表面, 野心家又怎會「有福同享」呢? 他一定會為了私利而剷除異己. 嫣飛還有機會跑到藏寶之處嗎? 我相信沒有; 反而班卓別靈的角色雖亦不太可信, 但因為他要縱橫黑白兩道, 亦正亦邪, 理當適合. 可是, 他看起來卻是一臉孩子氣, 過份正氣, 沒有賊子的氣味; 張卓楠雖未必演得出色, 但亦是全片演得比較好的一個. 可能是他找對了戲路.
至於, 劇情方面, 亦編排欠妥善. 我們可以有一個野心家, 但亦應該退居次位, 因他不是故事的中心人物. 更重要的是這樣寫野心家太沒層次了. 現在你弄到他十分賤, 給我, 得一、兩個人跟我爭, 就算爭到手都沒有如此值錢, 你一定要把它形容成「兵家必爭之物」, 才能顯出其存在重要性. 如果不是, 為何我要跟武術高強的嫣飛拼呢? 這就等同「送羊入虎口」, 可能未成功得到手, 已不幸身亡. 你說值得嗎? 反而少男少女的故事則較為動人. 其他則教筆者失望.
既然是娛樂片, 為何又刻意說教呢? 本來這可以令電影昇華. 可是, 導演卻錯在太刻意經營. 相信入場看《天》的觀眾, 都會集中於追求官能刺激. 若故事不緊湊, 動作不頻密, 反會令他們破口大罵, 甚至XYZ. 你還要大談人生道理, 真的不識趣. 試問鮑先生又怎能變成史匹堡呢? 他不如平平穩穩的拍一部奪寶片算了. 哲理這些高層次的事則不提好了, 免得引來話柄.

筆者認為《天》不能成為佳作, 主要是因為鮑德熹和楊紫瓊都「理想太大, 甚至可說是過份天真」. 在這情況下, 錢雖看似用得其所, 但事實是不值得的. 因為拍攝電影要用心的, 而非能以資金的多寡來衡量. 此片就是一個反面教材.

兩片的故事雖看似不同, 但總括來說: 都是一場「真人秀」.
到底邊個「秀」比較好睇? 對不起. 兩個一樣令我失望. 因為它們都玩「自我踢爆」.
先談《嫁個有錢人》, 有一幕話MI(鄭秀文)收到一本書, 本來無關痛癢的. 最不要得的就是要在之前加插電視台的片段. 這裡, 已完全破壞好夢. 我寧願改為MI收到一個神秘郵件算了. 至少, 大家還是堆砌一番. 對應的是阿誕(任賢齊)也說收過一本. 他亦不必展示給MI看. 那觀眾就不會如此容易幻滅; 最不滿就是一句「如果玻璃鞋唔係屬於灰姑娘…」, 現實又怎會如此順從心意呢? 這個說法太過一廂情願了; 還有, 谷德昭這位大配角不應出現, 還要批評阿誕同MI, 根本有爆橋之嫌.
補救方法: 一直都不讓觀眾知道是一個局. 那就讓他們造夢好了. 直到兩人結婚後, 才以倒敘揭穿這一切是早有預謀, 那不是更好嗎?
至於,《慳錢家族》都有很多問題. 例如一開始就告訴觀眾是電視台舉辦的遊戲節目, 已很大煞風景; 蘭茜那位大配角不妨安排到最後才出場; 而小祥(黎耀祥)和其家人亦該在後段, 才現身亦未晚. 因為導演應該要令觀眾中計, 以為韋氏一家是「慳錢家族」, 還要令他們相信DIANA(鄭裕玲)和韋大漢(曾志偉)是恩愛夫妻. 所以, 有關引君入局參與「慳錢家族」遊戲一段應該刪去. 接著連要求大漢認自己為髮妻一段都免, 因為這樣觀眾會知道她參加比賽是另有目的.
我的提意: 一開始以上半段描寫韋氏一家四口, 由合作變成分歧的過程. 下半段出現小祥一家, 跟假冒家族在最後三天的比賽流程, 到接近宣佈結果時, 才向觀眾提出一直看到都是一場遊戲. 至於, 徐少俠(陳奕迅)這個角色, 應輕描淡寫, 因為故事志不在此.

筆者認為《嫁》和《慳》這類以「真人秀」為題的電影, 最重要就是能引君入局而不知. 故兩片完全大失所望. 要看, 不如看占基利主演的《真人SHOW》, 因為這部才是此類片種的最佳代表作.